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八上诗文赏析 三单元： 1. 《野望》 王绩是初唐诗人，性情简放，其山水田园诗朴素自然，意境浑厚， 《野望》是其代表性诗作，也是现存 较早的格律严整的五言律诗。诗歌首联“望”字点题，交代时间 (薄暮时分 )、地点 (东皋 ) ，以及人物心 情。薄暮时分，牛羊归家，鸡栖于树，难免让人产生思归之情。可是归去何方呢 ?诗人满腹心事，无可 诉说，只好徘徊来徘徊去，却始终感觉无枝可依。 “徒倚”， 即徘徊，写出人物内心的苦闷和矛盾 :“欲 何依”，化用曹操的诗句“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依” ，表现出作者想在政治上有所作 为，却始终不得志的迷茫和失意情绪。 颔联颈联写出 “远望” 时见到的景色。 “树树皆秋色， 山唯落晖” ， 写远景、静态，侧重宏观描绘 : 夕阳余晖下，树和山都呈现秋意。 “牧人驱犊返，猎马带禽归” ，转而写 人，写动态近景：放牧的人赶着牛返回，猎人骑着马带者猎获的禽鸟归来。这些景物，在其他田园诗人 笔下，可能意味着静谧、悠闲、恬淡，但在诗人这里，看到牧人人们皆有所归， “我”却独无，反而表 现出忧郁、孤独、清冷的色彩 : 这自然是诗人心绪投射于外物的反映。 尾联由外物回归自身，首尾呼应，抒发感情，收束全诗。 “相顾无相识， 长歌怀采薇，夕阳下景色的宁 谧，农人们归家的喜悦， :都冲淡不了诗人心头的优郁。 在这用园的生活中， 周围的一切都显得很陌生。 对田园生活，不如陶渊明那么热爱，总笼罩着一种落寞和苦闷的情绪。这首诗遣词造句朴素自然，意境 清新恬淡，一洗齐梁以来的雕饰浮艳之气，开唐代律诗风气之先， 2.《黄鹤楼》 这首诗是崔颖的名作，描写了诗人登黄鹤楼时的所见所感，抒发了吊古怀乡之情。据说，一天，大诗 人李白登上黄鹤楼观贵风光，正想题诗留念，忽然抬头看到崔颐这首诗，吟诵过后，说 :“眼前有景道 不得，崔顾题诗在上头。 ”遂搁笔而去。这个传说当是后人附会，学者对此已有过考证。事实上，李白并未真的搁笔，反而写过有关黄鹤楼的诗歌。 诗歌首联扣题，从神话传说落笔，可谓起笔高远，在从遥远的古代回到现实中来写，现在的鹤去楼空。一个空字，似有无限的感慨 颔联紧承首联来写，是首联的延伸，黄鹤已经飞走了，一去不复返。只有天上漂浮的白云。千百年来，都是这样悠悠闲闲地浮动着。这两联的四句，虚中有实，抚今追昔，写出了诗人对世事变化难以预料的感慨，以神话传说起笔，增添了黄鹤楼的神异色彩。两个“空”字怅惘之情，昭然可见。颈联转写 登楼所见之明丽之景，诗人也从怀古之思中回到现实中来。在和煦的阳光照耀下，长江对岸的汉阳平野 中那 -棵 棵葱翠树木，清晰可辨， ;江中的鹦鹉洲上，芳草如茵，长得非常茂盛。此联所写为登高所见， 境界阔大，色彩鲜明。两句对仗工整，各用一个叠词，声调铿锵，音韵清朗，富有音乐美。 尾联以抒情作结。诗人观赏佳景，吊古伤今，思绪绵绵，不觉已是傍晚 :烟雾升腾明净的江面，早已 是一片凄迷。白日里可一望千里，历历在目 ;但现在凝眸远望，已不知乡关何处。漂泊异乡的人，见此 情此景，不禁惹动满怀愁绪。这一联由景生情， 形象鲜明，诗人凭栏远望，故乡却为雾霭所隔，望不 可见而生无限愁思。 诗人因景生情，由吊古到怀乡，先感慨而后生愁绪。景象前后三变，先是神异渺茫，接下来明丽如画， 最后归于朦胧凄迷，风貌有别，诗意也生波澜。 3.《使至塞上》 首联点题，交代地点及事由。 “单车欲问边” ， 写自己轻车简从，要前往边境慰问将士。 “单车”也许 并非真的单人单车，这样写表现出形单影只的情状，实是表达行程中内心的孤寂感。要走多远呢 ?“属 国过居延” ，要经过辽远的边疆地区。实际诗人并不需经过居延，这样写，也是表现关塞迢迢，山高路 远，烘托孤寂的心境。 颔联承接首联，直抒内心感受。诗人觉得自己好像“征蓬”一样随风飘转出关塞，又怡似“归雁”般进 入胡天。 既言事，又写景，更传达出漂泊无定的内心感受 ; “征蓬”“归雁”或是实写所见景物，更是即景生情，以最物自比。 颈联则画风一转，境界转而阔大起来。 “大漠孤烟直，长河落日圆。 ”这两句，笔力苍劲，意境雄浑， 壮阔深邃，被王国维赞为“千古壮观” ，以传神的笔墨描绘了奇美壮丽的塞外风光。 “孤”“直”二字写出最物的简单纯净，有一种震撼人心的力量。而苍茫的大漠，一马平川没有山，没有树，只有黄河横贯 其间。视野所及，大漠无边无际，黄河渺无尽头， “长”字便自然涌上作者心头 :而那一 -轮落日，又大又圆，孤悬于地平线之上，更衬托出大漠之苍茫。这里的“圆”字与前面的“直”字，都用得通真传神，难以言其妙处。 尾联与首联呼应， 继续写出使一事。 经过长途跋涉， 诗人终于 “萧关逢候骑” ，却没有遇见前线统帅，一问才知道，将军在前线呢 !这里诗人情绪已经高涨。个人失意的情绪在大漠雄浑的景色净化下已然消 散