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《窦娥冤》 导学案 课题  窦 娥 学科冤  语文  审核 人 年级 一 年 时间 级 课时  二 课 主 备 王 丹 丹时 人 李艳 《窦娥冤》导学案一 【本节课学习目标】 了解元杂剧的特点 , 初步了解关汉卿戏曲语言的艺术特色 掌握字词等基础知识 (3) 梳理课文结构 (4) 通过分析人物形象把握主旨。 【学习重点】 通过分析人物形象把握主旨 【课前预习】 一、作者与元杂剧介绍 : 1、关于作者 : 关汉卿 , 号己斋叟 , 金末元初大都 ( 现北京 ) 人。元代杂剧的代表作家 , 也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家。他与郑光祖 ( 字德辉。其代表作 有《倩女离魂》 ) 、白朴 ( 字太素 , 号兰谷。其代表作有《墙头马上》 ) 、马致远 ( 字千里 , 号东篱。其代表作有《汉宫秋》 ) 齐名 , 被称为 “元曲四大家” 。他在散曲《南吕 . 一枝花 . 不伏老》中自述“通五音六律滑熟”,“我也会吟诗 , 会篆籀 , 会弹丝 , 会品竹。我也会唱鹧鸪 , 舞垂手 , 会打围 , 会蹴鞠 , 会围棋 , 会双陆” , “我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆” , 可见他的才艺、生活和 个性。元代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐 , 关汉卿不满社会现实 , 借杂剧来揭露黑暗现实 , 寄托自己的社会理想。 他一生创作杂剧现仅存 15 部。《窦 娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等流传很广。其中的《窦娥冤》是我国十大古典悲剧之一。 1958 , 他的名字被列入世界文化名人之列。关汉卿是 我国戏剧的创始人， 数量超过了英国的戏剧家 “戏 剧之父”莎士比亚，被称为中国的莎士比亚。元代人说他：“博学能文，滑稽多智，蕴籍风流，为一时之冠。” 《窦娥冤》的题材取本于 “东海孝妇” 的故事。 “东海孝妇”的故事在中国古代长期流传于民间。关汉卿在民间传说的基础上， 结合元代的社会现实并参考了当时有关的戏曲创作， 完成了这部著名悲剧的创作。经过关汉卿的改造和天才创作， 《窦娥冤》已不再是民间传说中的“东海孝妇”故事的翻版，而是一部深刻反映元代社会现实的激动人心的著名悲剧。 2、关于元杂剧 : 弄清杂剧与元曲的关系。 我们学过的《天净沙 秋思》属于元曲中的小令，其特点是一宫调一曲子， 与小令并列的是一个宫调内几支曲子，叫（套曲） ；小令和套数合在一起叫（散曲）；（元杂剧）与散曲合在起起称为元曲。 （说明：请根据上面这段话，用几个大括号表示小令、套曲、套数、杂剧、元曲的关系。 ） 元杂剧是用北曲演唱的一种戏曲形式 , 金末元初产生于中国北方 , 是在金院本基础上以及诸宫调的影响下发展起来的 , 特点明显 , 体制严格 , 是一种歌唱、说白、舞蹈等有机结合的戏曲艺术形式。且有韵文和散文相结合的、结构完整的文学剧本。 元杂剧有一套较严格的体制 : ①结构 : 元杂剧一般由四折一楔子构成一本 , 演述一个完整的故事 , 少数作品有五折、六折或多本连演。折是音乐组织的单元 , 也是故事情节发展的自然段落 , 它不受时间、地点的限制 , 每一折大都包括较多的场次 , 类似于现代戏剧的 “幕”。“楔子”,通常在第一折之前起交代作用 , 相当于现代剧的序 , 用来说明情节和介绍人物。杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成一套曲子。 演出时一本四折都由正末或正旦独唱。 ( 其他角色只有说白 ), 分别称为“末本”或“旦本” 。 ②角色 : 扮演的角色有 末、旦、净、丑 等。元杂剧每本戏只有一个主角 , 男主角称正末 , 女主角称正旦。此外 , 男配角有副末 ( 次主角 ) 、外末 ( 老年男子 ) 、小末 ( 少年 ) 等; 女配角有副旦、外旦、小旦等。净 : 俗称“大花脸” , 配角有副净 , 大都扮演性 格、相貌上有特异之处的人物。 如张飞、李逵。丑 : 俗称“小花脸” , 大抵扮演男次要人物。此外 , 还有 (b ó) 老( 老头儿 ) 、卜儿 ( 老妇人 ) 、孤 ( 官员 ) 、徕儿 ( 小厮 ) 。 ③剧本的构成 : 剧本由 唱、科、白三部分构成。唱词是按一定的宫调 ( 乐调 ) 、曲牌 ( 曲谱 ) 写成的韵 文。元杂剧规定 , 每一折戏 , 唱同一宫调的一套曲子 , 其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。 科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。 白是“宾白” , 是剧中人的说白部分。 ”宾白有对白 ( 人物对话 ) 、独白 ( 人物自叙 ) 、旁白 ( 背过别的人物自叙心理话 ) 、带白 ( 唱词中的插话 ) 。宾白是元杂剧中重要的组成部分。 “ 曲白相生 , 方尽剧情之妙 ”。 宫调 : 是古代戏曲、音乐名词。是音乐的各种 调式，宫调不同，音调就不同。 近人吴梅曾解释说： “宫调者，所以限定乐器管色之高低也。