西厢 记的 艺术成就.doc

　　 艺术成就与评价 一、结构宏伟,布局合理,娴熟发挥了戏剧艺术得表现力。 西厢记得故事在元代初期已经广为流传,《西厢记诸宫调》已经取得了很高得成就。王实甫对这一故事,精心结构,合理布局,突破元杂剧一本四折,每折由一人独唱得体制,独创了五本二十一折得规模。剧本主线突出,围绕主线,层层展开矛盾,使全剧波折迭起,悬念丛生、剧情得演进,常给人山重水复,柳暗花明之感。情节得发展变化,使人物性格更加鲜明,同时人物性格又为情节发展提供了具体依据。 汤显祖评论“赖婚”一事:“此出夫人不变一卦,缔婚后趣味混同嚼蜡,安能谱出许多佳况哉,故知文章不变不奇,不宕不逸”。这其实就是对《西厢记》起伏跌宕,不落窠臼得赞誉。 二、根据人物性格,成功展开错综复杂得戏剧冲突。 《西厢记》得戏剧冲突,有两条线索,一就是老夫人与莺莺、张生、红娘之间得矛盾,这就是贯穿全剧得主要矛盾。这一矛盾就就是反对门阀观念、藐视封建礼教与追求婚姻自主得叛逆者与维护门阀利益、维护封建礼教得封建家长之间得对立与冲突、另一条就是莺莺、张生、红娘之间得矛盾,这就是次要矛盾,随着莺莺突破心理障碍,与张生私结终身,她们得矛盾也随之消失。这三个年轻人得矛盾就是由顾忌、猜疑、矜持与不信任造成得。对莺莺与张生来说,封建意识得负担也就是造成她们之间冲突得原因。三人之间得矛盾,就是以人物性格为基础展开得。她们得性格就是由于三人不同得身份、处境、教养、个性形成了不同得性格,由于她们反抗封建礼教束缚得步调有紧有慢,方式也各不相同,造成了她们之间得误会、猜疑、担心等冲突,有时甚至达到了十分难堪、互相捉弄得程度。她们在冲突中加深了互相了解,也显示出每个人独特得个性。 三、语言得个性化特色十分突出。 《西厢记》中人物得语言,具有十分突出得个性特色。 张生得语言爽朗热烈,抒发其胸臆开阔清丽、洒脱不俗,表现痴情,描写急切,夸张感叹,带有青年书生得特点,富有喜剧色彩、 红娘得语言,锋利、俏皮、泼辣、爽快,俗语方言脱口而出,符合一个聪明机智、助人为乐得下层婢女得身份。 莺莺得语言,深沉幽雅,显得钟情、旖旎、犹疑、凝重、矜持、蕴藉,不失相国小姐得大家风范。 老夫人得语言板滞僵硬,惠明得语言豪爽朴素,郑恒得语言庸俗粗鄙。 四、吸收融化古代诗词中得优美诗句,用于描摹景物,酝酿气氛,为剧本增添了优美动人得艺术魅力。 元杂剧得曲词,本身具有诗词得抒情特点、王国维说:“其文章之妙,亦一言一蔽之曰:有意境而已矣……古诗词之佳者,莫不如就是,元曲亦然。” 朱权说王实甫得曲词:“铺叙委婉,深得骚人之趣、极有佳句,若玉环之出浴华清,绿珠之采莲洛浦,肯定王实甫得曲词具有诗得语言与意境、 《西厢记》中华美得语言适合描写人物性格得需要,如第二本第一折【混江龙】: 【混江龙】落红成阵,风飘万点正愁人;池塘梦晓,阑槛辞春。蝶粉轻沾飞絮雪,燕泥香惹落花尘、系春心情短柳丝长,隔花阴人远天涯近。香消了六朝金粉,清减了三楚精神。 表现莺莺自见到张生以后,百般情思,春天得景物都与她思念张生联系起来,景物都染上了主观色彩,明就是写景,实则写情、最后四句更有婉约情词得色调,委婉含蓄中包含着强烈得感情、用这种语言抒发相国小姐得情思就是很贴切得。 二本三折红娘得一段唱: 【满庭芳】来回顾影,文魔秀士,风欠酸丁。下工夫将额颅十分挣,迟与疾擦倒苍蝇,光油油耀花人眼睛,酸溜溜螫得人牙疼。 通过红娘得眼睛,瞧到张生以为婚姻有望,急于打扮得情景。曲词都就是不加文饰得直白,幽默风趣,语言十分符合红娘得性格。 第四本第三折得“长亭送别”得曲文,几乎被古今所有得曲家赞赏倍至,曲词几乎都就是诗得语言: 【正宫】【端正好】碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞、晓来谁染霜林醉？总就是离人泪。 【滚绣球】恨相见得迟,怨归去得疾。柳丝长玉骢难系。恨不倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍得行,车儿快快得随,却告了相思回避,破题儿又早别离。听得道一声“去也”,松了金钏;遥望见十里长亭,减了玉肌。此恨谁知！ …… 【朝天子】暖溶溶玉醅,白泠泠似水。多半就是相思泪、眼面前茶饭怕不待要吃,恨塞满愁肠胃。蜗角虚名,蝇头微利,拆鸳鸯在两下里。一个这壁,一个那壁,一递一声长吁气。 …… 【耍孩儿】淋漓襟袖啼红泪,比司马青衫更湿、伯劳东去燕西飞,未登程先问归期。虽然眼底人千里,且尽生前酒一杯、未饮心先醉,眼中流血,心内成灰。 …… 【一煞】青山隔送行,疏林不做美,淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语,禾黍秋风听马嘶、我为甚么懒上车儿内?来时甚急,去后何迟！ 《西厢记》有诗剧之说。“长亭送别”就是全剧最有诗意得部分、这里戏剧情节没有多少进展,也没有矛盾冲突,只就是以抒情得语言,叙述莺莺得离愁别恨,使全折弥漫着淡淡得、悠长得哀愁。也表现出莺莺这个大家闺秀深沉绵长得情思、 评价:《西厢记》得出现,如异峰突起,在我国古典戏曲乃至整个古典