上海市浦东新区2020届高三三模语文试卷(含答案).docxVIP

上海市浦东新区2020届高三三模语文试卷（含答案） 2020. 06 一积累应用io分 L按要求填空。（5分） （1） ,茂林修竹，又有清流激湍，映带左右。（《兰亭集序》） （2） 不忍登高临远， ,归思难收。（柳永《八声甘州》） （3） 杜甫的《登楼》中，从时间和空间两个角度下笔的诗句 是 , 。 按妥求选择。（5分） （1） 下列诗句表现出了一年中不同的时节，按春夏秋冬的顺序，以下排列正确的一项是 （ ）。（2 分） 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。（贺知章《咏聊》） 叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举（周邦彦《苏幕遮》） 春城无处不飞花，寒負东风御柳斜。韩加《寒食》） 俏也不争春，只把春来报。（毛泽东《算子?咏梅》） A.①③②④ B.④①②③ C.④②①③ D.②①③④ （2） 依次填入下列语段中的空白处，使语义最通畅的一组关联词是（ ）。（3分） 文学创作都需要发现，—小小说的作者更需要有“蕙?眼”，—引起小小说作者注意 的，往往是平常人易于忽略的小事。这种小事必须是犬生得来的一块小小说的材料。这样 的材料并非俯拾皆是。小小说材料的获得往往带有偶然性，邂逅相逢，不期而遇。—, 往往要储存一段叶间，作者才施大数弄清楚迄件小事的意艾。写小小说琥实常要一点“禅 机”。 所以 因为 因而 因此 虽然 因而 但是 因为 并且 但是 尽管 并且 二阅读70分 （一）阅读下文，完成第3-7题。（16分） 重返“孤独的个人” 谢有顺 第七届茅盾文学奖揭晓，贾平凹的《彥腔》位刊榜首。关于《集腔》的爭议，多築 中在故事好不好看这个问题上。在20世纪80年代的中国小说的叙事革命長文学的主潮， 讲一个什么样的故事并不重要，重要的是如何讲敘事。但十几年后，当《爲腔》面世，小 说好不好读，再一次成了尖锐的问题被提出来，这科阅读趣味的变化，透出的是怎样一种 文学杆型。 米兰?昆德拉在论到卡夫卡的小说时说道，要理解卡夫卡的小说，只有一种方法， 就逻“像读小说那样地读它们”。 可是，从什么时條开始，人们读小说就是为了读故事。故事与叙事是不同的，叙事 才更接近小说的本质。正如托马斯?曼所说，小说家既要適晓现实，也要適晓魔力。故事 所描述的是一种现实，而叙事则是一种语言的魔力。小说写作不仅是再现经验、讲述故 事，它还是一种彷式的建构、语言的创造。写作也不是简单的“讲故事” 了，只有建构起 自己的叙事方式的作家，才那得上是有创造性的作家。可旻，这个共识就文学界悄悄地遗 忘。更多的人，只是躺在现戒的叙事戒果里享受别人的探索所留下的碎片，或者回到传统 的叙事道路上来；故事在重获小说核心地位的同时，叙事革命也面临看停顿。 这种停顿，表明艺术?惰性在生长，写作和阅读耐心庄日渐丧失。讲述一个有趣而好 看的故事，戒了多数作家潜在的写作愿望。然而，文学一2丧失了语言冒险的乐趣，只单 纯地去满足读者对趣味的追逐，它还是真正的文学吗？说到底，文学的独特价值，许多时 條正爰体现在语言的冒险、叙事的探索上；这样往往能开胖出一条回归丈学自性的道路。 可是，在这样一个喧囂、躁动的时代，有谁愿意去做那些寂寞的叙事探索？ 短篇小说艺术在近年的荒芜，或许可以作为讨论这个问題的一个旁证。以前的作 家，當當将一个长篇的材料写戒短篇，现在却恰恰相反。长篇小说盛行，短篇小说则已退 到文宇的边缘。长篇小说的主題诃是故事和冲突，读者对悅篇的毛病是容易原谅的。篇幅 长了，漏洞难免会有，但只要故事精彩，就能讣人记住。对短篇，要求就要严格得多。作 家叶灵风说，现代的短篇小说“已经不需要一个芜黄的故事”，写短篇就是要“抓住人生 的一个断片，爽快的一刀切下去，将所要显示的清唏地显示出来，不含糊，也不客读者有 呼吸的余裕”。要做到这一点，谈何客易？没有生活的丰盘积累，没有在叙事上的用心经 营，毛?好的断片，一些作家也聂切別不好的。因此，在这个长篇小说备受推崇的时代，中 短篇其实更施见出一个作家的叙事功底和写作耐心。 如今，翻开杂志等出版物，举目所见，艺术、叙事、人性和精神的难度逐渐消夾， 读者也慢慢习惯了在阅读中李受一科庸常的怏乐……或许王是因为看到了这一点，英国文 学批评家迈克尔?伍德才有了这样的论断：“小说正在面临危机，而故事开始得到解 放。” 很多人都会感到奇怪，小说的主要任务不就是讲敘事么，为何要将小说与故事对立起来？ 按照德国哲学家本雅明的说法，小说诞生于“孤独的个人”，而故事的来源则是生活在社 群中、有着可以传递经验的人——故事的旨归是经验和社群，所远离的恰恰是“孤独的个 人”。可见故事并不一定就是小说。但在这个崇尚经验、热衷传递经验的当代社会，故事 正日斷取代小说的地位。 那些善于以私人经验为主要故事内容的人，越来越戍为这个时代的宠儿。故事获得 解放，经验正在扩张，由此所建构起来的消费景观，