人物稿件的写作.docx

人物稿件的写作 □翟河贵 人，是天地精灵，是万物主宰，是人类一切活动的出发点与归 宿。 人，永远是一切文化表现形式的中心与核心。任何富有感染力 的传媒形式，都是因为有了各色各样的、鲜活生动的、个性特出的、 贴近人心的人，才被普通受众广泛接受与喜爱。 能写与会写人物稿件，是新闻通讯员也是记者的基木功夫。 一、审视占有材料，选用适当体裁 人物材料的占有量，或多或寡，决定着作者选用什么样的表现 形式。写人物，不外乎三种形式，亦即三种体裁：通讯、报告文学、 散文。 A、材料足够丰富，写报告文学，或写成较长篇幅的人物通讯。 B、 材料并不丰富，或较简单，只是有一两个有生动鲜活情景的 片断，能完整准确地表现人物的思想与境界，则可写成特写、速写或 小故事。就如一片翠叶上的露珠，既反映了勃勃的生机，还反映出太 阳的光辉。 特写，以一事放大了写。一叶知秋，一斑窥豹，细微处见精神见 灵魂。速写，用简笔素描，勾勒人物形象，突出精神、风韵、气质。 C、 消息型人物。将事迹概括罗列，见事而不见人物形象，仅仅 是传达了一种关于这个人的相关信息。比如，消息《侗乡牛华佗》， 虽曾被评为全省年度“好新闻”，但它并不是严格意义上的人物稿件。 二、掂量材料比重，裁量表现形式 收集到的材料，或以个人为主或以群体为主，或静态的事实占多 或动态的人物活动占多。 A、 个人还是群体。其实写群体，也要有主要的或重点的个别人, 否则群龙无首，不辨轻重。如通讯《鲜花开在牛屎上》，就是群体中 有个别。 B、 叙事还是写人。如明确是要写人，就不能仅仅罗列事迹与数 据，而要有做出事迹与数据的形象动作。事迹与数据能表现一个人卓 越的能力与博大的情怀情操，但不能让这人生动与鲜活。人，必须要 动起来，不能淹没在事迹与数据中。 C、抽象还是具体。不能概念化，如果材料不能让人鲜活的话, 就索性不要写成人物通讯。 三、聚焦闪光点，煽情感人处 促成作者写人物稿件的动因，无外乎两点：其一，受其精神感染; 其二，为其事迹感动。一个是感知的，一个是感触的。二点，是写人 物稿件的关键点，必须牢牢把握。 A、 主人公的思想光华。精神与境界。比如《脚脚都是汗，步步 总关情》，就紧扣毛灵敏的人生追求的执着还有她长年不变的助残。 最忌讳的是，人为拔高、制造光环。 B、 主人公的感人事例。写好感动或打动作者的具体事情，事实 证明一切。如朱德写他的母亲，吃苦耐劳，忍辱负重，敦厚仁爱。再 如，散文《妻，请你尝一口》。 C、 细节决定成败。感人的是思想与事实，而让人铭记不忘的， 是特别的细节；细节赋予作品以长久的生命力。比如，朱自清父亲的 背影，陈景润读书撞上了电杆，彭武尤用刀追债等等。 四、意游曲径通幽，笔走跌宕起伏 作品如人，没有个性，永远不引人注目。在写作技巧上走两端的 作品，容易引人眼目，要么小桥流水，要么飞沙走石。 A、机巧圆润的布局。前后关联，有机呼应，浓墨淡笔，轻重取 舍。如毛灵敏和《山坳背后的牵挂》。尽可能有别出心裁的设计, 尽可能编织漂亮奇妙的开篇。奇美的开篇，最能引人心动与吊人胃口， 让人欲罢不能。 B、典型环境中的情节与人物活动。人物总是在一定的社会环境 与自然环境中生活，所有情节与事实，都要符合特定环境的设定。如 毛灵敏找湛专员要电、京西宾馆的泪水等，就是特定环境下的特定活 动。要电，毛总为残疾人落泪，作为女人的湛专员也跟着落泪。 C、矛盾展开和情节发展。最关键的是要自然，有伏笔有悬念最好, 但必须顺势发展，不能突兀。《怪才胡二毛》：老父病重，胡二毛工 作忙，没回家。老父病危，胡二毛忙工作，家没回。老父病故！胡二 毛哭了，一种深深的愧疚，一种长长的哀思，昏天黑地的回到乌江边, 与江水比恸啕，与江水比泪长。跪下，叩头…… D、鲜明的个性特征。个性是个体区别于群体的显著特征，是人 都有自己独特的个性，就是大众化的人，也有其独特之处，在于发现 与把握，将其细微差异表现与展现。个性，可以是人的性格，也可以 是主人公区别于他人的个别经历，总之是其特出点。吴木荣的朴实； 胡二毛的率真，“见到美人眼就发亮”；毛灵敏的执着倔强；詹中志的 感恩回报等…… 五、文采为文增色，议论为虎添翼 所说的人物稿件，实质上是具有艺术含量的文学或半文学作品， 是经过精心设计与打造的文学创作，虽然，不一定是纯文学作品，但 文学成分显而易见。谓之文学，文采自然首当其冲。鉴于报纸，也鉴 于常常并不是用在副刊，文学效果不必刻意追逐，主要还是将事说清, 从中感知感受主人公的精神。 A、 描写。有工笔描写与口描。肖像描写、心理描写、行为描写、 环境描写、细节描写。如《柴冲沟人》彭武尤在毛风细雨中在柴冲沟 中伫立；索债时万不得己的匕首插桌等。 B、 议论。议论在人物写作中，用得恰当，正如点晴之笔，使思 想与精神直接得到升华。议论，分直接议论与间