安公子远岸收残雨原文翻译及赏析.docxVIP

安公子·远岸收残雨原文 | 翻译及赏析 创作背 柳永于宋仁宗景祜元年（ 1034 ）中进十，以后去江浙、关中等地任职；官位低微，郁郁不得志。本词有 游宦成羁旅 之句，可推想为入仕以后之作。 鉴赏 上片写景。先从远处着笔。 远岸收残， 雨残稍觉江天暮。 上阕头两句写江天过雨之景，发端 远岸收残雨 ，句中词序颠倒实即 残雨收 ：意谓远远的江岸一带，雨点疏疏稀稀的快停止了。雨快下完了，才觉得江天渐晚，则可推断出这场雨下了很长时间。孤舟因雨不能行驶，词人此时蜗居小舟，孤寂无依更可知，这就把时间、地点、人物的动作和心情都或明或暗地表现出来了。紧接着， 雨残稍觉江灭暮 ，一幅以江天为背景的寥阔画面，那是淡淡的水墨画，雨快停止，而天空开始黑下来了。 拾翠汀洲人寂静，立双双鸥鹭。 转换了另一个画面，将视线从远岸收向较近的汀洲上。拾翠佳人，就是指在河边拾香草的女子。鸥鹭成双，词人却孤独寂寞地处在小舟之中。这一对照，就更显词人内心的孤独寂寞。汀洲之上，有鸥鹭以之为家，但拾翠者早已归去，虚拟作陪，更以 双双 形容 鸥鹭 ，便觉景中有情。时间在流逝，天渐 1 渐更黑了，随着人视线的变动，又展现出另一幅画面。 [5] 望几点、渔灯隐映蒹葭浦。 望几点 句，时间由日暮转向夜晚。诗人放眼望去，只见芦苇荡里，隐隐约约闪动着渔船上的灯火，一点 又一点。渔灯已明，但由于是远望，又隔有蒹葭，所以说是 隐映 ，这是远处所见。 停画桡 句，就是描绘自己所处之地， 附近所闻。 道去程 二句，乃是舟人的语言和动作。 前村烟树 本属实景，而冠以 遥指 二字，又似虚写。此二句将船家对路途的安排，他们的神情、口 吻以及隐约可见的江村勾勒了出来， 用笔极其简练，而又生动、真切。 停画桡，两两舟人语。道去程今夜，遥指前村烟树。 这是诗人 耳中所闻，船停止了划桨， 两个舟子在谈话：他们指着远方的前村烟 树朦胧处，说今夜的行程就去那里。后一句词序颠倒且有省略，意谓 （舟子）遥指前村烟树，道今夜去程（是那边） ：这是词的特殊语言。 行文至此，从拾翠人回、鸥鹭双双立、渔人点点灯火归家、直至两舟 子语今夜远村去程，无不触动诗人敏感的心， 故下片自然地引出抒情。 [4] 下阕由今夜的去程而思至长年漂泊的艰苦。 游宦成羁旅，短樯吟倚闲凝伫。 过片 游宦成羁旅 ，正面倾吐出旅愁，点明本词主旨： 短樯吟倚闲凝伫 ，又是词序颠倒，正面写出舟中百无聊赖的生活。 这句是诗人的立足点， 原来上片诗人那些所见所闻，都是从 凝伫 而得。它起着总上启下的作用。 万水千迷远近。想乡关何处？ 万水 两句，由 凝伫 转来，由于长久远眺，所见则 万水千山 ，所思则 乡关何处 。句渲染出一片 2 万水千山茫茫无际的景色，后句点明诗人的乡愁。 迷远近 虽指目迷 ，也是心 迷 。崔颢《黄鹤楼》云： 日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。 与此句正是语近意通。 [5] 自别后、亭月榭孤欢聚。 自别后 以下，直接 乡关何处 ，而加以发挥。 风亭 七字，回忆过往，嗟叹今夕。昔日良辰美景，胜地欢游，现在只有孤舟一人，乡情郁郁，而用一 孤 字将今昔分开，意谓亭榭风月依然，但人却不能欢聚，就把它们辜负了。想到这里，诗人离愁更浓，故接着唱出全词的最强音。 刚断肠、惹得离情苦。听杜宇声声，劝人不如归去。 刚断肠 以 下，紧接上文。乡思正浓，归日无期，而杜宇声声，劝人归去，愈觉 不堪。杜宇不识人心，却劝人返，则无情而似有情；人不能归，而杜 宇不谅，依旧催劝，徒乱人意，则有情终似无情。 以听杜宇哀啼结束， 更觉深情婉转、凄侧动人，用意层层深入，一句紧接一句，情深意婉 而下笔有力，读来浸人心腑。 作者：佚名 这是一首典型的游宦思归之作，反映了作者长年落魄、官场失意的萧索情怀。 上片写景，时间是作者搭船到某处去的一个下午。头两句写江天过雨之景，雨快下完了，才觉得江天渐晚。风雨孤舟，因雨不能行驶，旅人蛰居舟中，抑郁无聊。时间、地点、人物都或明或暗地展示 3 了出来。 拾翠 二句，是写即目所见。汀洲之上，有水禽栖息，拾翠之人已经归去。而以 双双 形容 鸥鹭 ，更觉景中有情。拾翠佳人，即水边采摘香草的少女。鸥鹭成双，自己则块然独处孤舟，一对衬，就更进一步向读者展开了作者的内心活动。 望几点 句，写由傍晚而转入夜间。渔灯已明，但由于是远望，又隔有蒹葭，所以说是 隐映 ，是远处所见。 停画桡 句，则是已身所，近处所闻。 道去程 二句，乃是舟人的语言和动作。 前村烟树 ，本属实景，而冠以 遥指 二字，则是虚写。这两句把船家对行程的安排，他们的神情、口吻以及依约 隐现的前村，都勾画了出来，用笔极其简练，而又生动、真切。上片由雨而暮，由暮而夜，用顺叙的方法铺写景物，景中有情。 过片 游宦成羁旅 是全词的中心，为上片哀景作注，同时又引 出下文，由当夜的去程而念及长年行役之