王羲之《兰亭序》临摹技巧教程.docxVIP

王羲之《兰亭序》临摹技巧教程 冯摹《兰亭》历来都被认为是最接近原作的摹本，这从其用笔和结构都可得 到较为确切地了解， 所以一千多年以来， 《兰亭序》不仅建立起了行书审美范式， 还吸引了无数书法人竞相临习，不过，有些人临了上百遍，可能还不明白下面四 个要点： ▲《兰亭序》（冯摹本）北京故宫博物院藏 辨材质 南朝刘义庆《世说新语》云： “王羲之书《兰亭序》用 蚕茧纸、鼠须笔 ， 遒媚劲健，绝代更无。”鼠须是硬毫，是否杂用副毫已不得而知。蚕茧纸是 一种经过压磨，表面光洁似蚕茧的楮皮纸。由此，临摹此帖最好选用与之性 能相近的笔纸。如纯狼毫、兼毫，细腻不渗化的毛边纸、蝉衣宣等，忌用羊 毫、生宣。 笔法重点 1、用笔多露锋 用笔的藏露，古人很早就注意到了，比如东汉蔡邕《九势》云： “藏锋， 点画出入之迹，欲左先右，至回左亦尔。”其实，用笔的藏露是相互转换， 相辅相成的，这是一个笔锋调整的过程，也是一个节奏转换的过程。露锋取 势，点画多生动而见性；藏锋蓄势，点画多含蓄而生情。用锋的藏露转换在 《兰亭》中得到了充分运用，羲之自己也说：“用尖笔须落锋混成，无使毫 露浮怯，举新笔爽爽若神，即不求于点画瑕玷也。”（《书论》）尖笔落锋 混成需要极强的笔力与自信，这也是晋唐行草笔法的精髓。 2、用笔牵引、多用翻笔 在快速书写的过程中，出现点画的牵引是很自然的。牵引使点画的关系 更为紧密，也更为微妙多变。《兰亭》点画的牵引既复杂多变又出以自然， 这在其后的书法史中也是极为罕见的。用羲之自己的话说就是：“游丝断而 能续，龙鸾群而不争。”（《用笔赋》）当然，单有牵引还不能极其变化， 同时还需增加用笔的翻转。这就是唐虞世南《笔髓论》中所说的：“其腕则 内旋外拓而环转纾结也。旋毫不绝，内转锋也，加以掉笔联毫，若石璺玉瑕， 自然之理。”这种旋毫翻转使笔锋能不断凝聚在一起，使笔力得以增强。 3、重侧势 用笔中锋的概念，似乎形成于唐宋之后，因那时用笔趋软，执笔较正， 之前无用笔中侧之说，只讲顺逆、藏露。这是因为晋人斜执笔、重运腕、硬 毫侧锋取势。在运笔使转过程中，自然会有一种中侧的变化。因为晋人笔力 强劲，不存在点画软弱之病。正如羲之所云：“先须用笔，有偃有仰，有欹 有侧有斜，或大或小，或长或短。”（《书论》）对晋人而言，用笔八面出 锋不单指行笔的方向，也包括了对笔毫各个面的运用。 后来方笔与圆笔之争，也是因为不明白晋唐用笔的特点而产生的。侧势 用笔有刷掠的意味，使点画产生振动感，显得生动而有姿态，也使笔力得以 充分地体现。因为若用硬毫正锋写字，那是很难有变化可言，也是难以成字 的。重侧势也使行书的起笔丰富而生动。 势与平衡 行书结构以欹侧为主，使字形显得生动而多变。《兰亭》的欹侧多依字 形自然而变。由于笔势强劲，使字势开张，欹侧多能达到一种势的平衡。正 如董其昌《画禅室随笔》所云：“字须奇宕潇酒，时出新致，以奇为正，不 主故常。 ”结字的潇脱有新意是书家性情、 风格的重要体现。 羲之曾云： “适 我无非新。”就是为学为艺要不断求新，要超越时代的束缚，使性情在这个 过程中得以不断张显。 四 整行与整篇 行书不单要注重点画的关系，同时也要注重上下字的关系，尤其是整行 与整篇。《兰亭》是一篇序文，介于章程书与行狎书之间。用现在的分法应 属于楷行，而非行草。从行气来说，字形有大小，字势有左右的摆动，字距 有松紧，所以行气以这些因素的变化而定，以上因素变化小，则行气多显平 和；以上因素变化大，则行气多显跌宕。从整体章法来说，一般前面多平和， 后面多跌宕，有一个变化的过程。这与羲之书此文时的文思缓急有关，开始 较为平缓，随着文思的涌动勃发，书写的速度自然不断加快，行气的摆动也 就不断增强，至尾达于极点，所以前半部分偏于行楷，后半部分偏于行草。 虽然说行书是在楷书基础上生发出的一种字体，没有固定的法则。但羲 之《兰亭》无形中似有一种法度的意味，后来的行书也是在此基础上不断生 发演变的，所以，可以说《兰亭》为行书树立了法则，功不可没。