有关青铜器动物纹饰的思考.docxVIP

有关青铜器动物纹饰的思考 摘要：夏禹铸九鼎，翻开了中国青铜 器历史的第一页，由此开始中国历史上历经 千年的辉煌的青铜时代。商、周是青铜器最 为鼎盛的时期，研究饕餐纹、龙纹等青铜器 动物纹饰，并了解当时的社会历史、设计文 化、生活方式，对现代的艺术设计工作有着 非常重要的意义，对今天的艺术设计教育也 是一种启发。 关键词：青铜器动物纹饰艺术设计特征 启示 据传说，夏禹铸九鼎，象征九州，这也许是 青铜器历史的开端。从现代的考古学来看， 青铜的初始是在夏代，史料上也有关于禹之 子炼铜的记载。青铜器的到来并不是偶然的， 在其之前还有一个红铜时代作为过渡期， 或 者称之为石、铜并用的时代。后来随着社会 的发展，人们在制陶的过程中逐渐掌握了把 红铜、锡等金属混在一起冶炼出硬度更高、 更容易造型青铜的技术，因其颜色灰青，故 曰青铜，青铜器到了商、周时代达到了鼎盛 时期，开辟中华民族历史上辉煌的青铜时代。 到了春秋、战国时期，由于性能更优质的铁 的出现，青铜作为主要造器物、兵器的原料 而让位于铁，但是青铜作为装饰镜子等日常 生活的制作材料还延续着自己的生命。 一、青铜器的动物纹饰 中国古代青铜器上的纹饰，始于夏代晚期， 据现在所知，最早出现在容器上的是实心的 连珠纹。关于这些纹饰的起源，最主要还是 来自于陶器的影响。青铜器的纹饰，在商代 中期以前，多是直接雕在模的壁上，后来的 往往在模壁上外加泥片，再进行雕刻，这样 能产生浅浮雕的效果，同时产生了装饰上的 主文和地纹之分。青铜器的装饰纹样主要分 为三大类：动物纹、植物纹、几何纹。其中 动物纹，又可以分为怪兽纹和一般自然界的 动物纹两类。 怪兽纹，是一类变形奇特，而在现实世界根 本找不到的动物纹样，例如：饕餐纹、龙纹、 凤纹等。这类纹饰在青铜器的装饰上占据着 主要的地位，特别是在商代。饕餐纹又称兽 面纹，是商代青铜器的重要纹样，其主要特 征是首面、大眼、有鼻、双角。大多以鼻梁 为中线，两侧作对称排列，最上面是角，角 下是眉，眉下是目，两侧为耳，另外还有锋 利的爪子。根据角型的不一，还可以有牛角 型兽面纹、羊角型兽面纹，龙角型兽面纹等。 据《吕氏春秋》记载：“周鼎着饕餐，有首 无身，食人未咽，害及己身，以言报更也”。 〈〈左传?宣公十八年》说饕餐是贪于饮食、 不知纪极，不分孤寡、不恤穷匮，从此也可 见饕餐是一种凶悍的动物， 但是在自然界中 不存在的。 龙纹，也是商代比较常见的花纹，在我国器 物装饰纹样中应用的最为久远的一种纹饰， 到了封建社会，龙成了真明天子的象征，龙 纹的使用受到了限制，但是它在皇家的使用 过程中也得到了发展和完善。 在青铜器的纹 饰当中，凡是形体蜿蜒者都可以称作龙纹类， 龙在商朝人们的心目中还没有现在这样确 定的形象，不同的区域都有自己的龙的造型， 这些龙在角形、头型、鳞节、爪子、身躯大 小等方面都不相同，它可以分为爬行龙纹、 卷体龙纹、双体龙纹等。 凤纹，在东周典籍《诗经?商颂》有“天命 玄鸟，降而生商”之说，所以大家公认鸟应 该是商代的图腾，以至于青铜器纹饰和时代 的图腾崇拜有关系的论断在商代没有体现 出来。凤是传说中的神鸟，自然界美丽羽饰 和华丽鸟冠的大集成者，凤纹的鼎盛时期是 在不在商朝，而在西周早期，那时候的青铜 器纹饰有大量的凤纹出现，那个时代的在青 铜史上被称为凤纹时代，凤纹中除了羽饰华 丽，在凤冠上面也有很多的变化，根据冠的 造型不同、可以分为多齿冠、长冠和花冠等 种类。 一般动物纹，是指的从纹饰上看，能够看出 动物的具体的形象来，这类纹饰虽然没有占 据青铜器装饰的主要地位， 但是它的种类繁 多，例如牛纹、马纹、羊纹等家畜、虎、兔、 鹿等野生动物，还有蛇、鱼、蟾赊等小动物， 都在动物纹之列。 虎纹青铜器的经典之作是比较着名的是司 母戊大方鼎的耳部，对称的两虎食一人头的 形象。一般的虎纹出现的时候，是那种具有 威吓、森严的纹饰，这也符合商代的统治阶 级的需要；牛纹单独的在青铜器的装饰比较 少见，但是饕餐纹的主要造型来源于牛头形 象的说法也是比较盛行的， 因为牛在当时的 农业生产中占据的地位还是比较高的， 牛的 地位相对的也是较高，所以有些地方的青铜 器上面装饰牛纹。二、动物纹饰的历史价值 李泽厚先生在他的〈〈美的历程》中称青铜器 的饕餐纹为一种“狞厉的美”， 的确有他的 道理，同时也体现出了动物纹饰在当时的历 史价值。青铜器在商代和周代以及春秋战国 时期的用途是有区别的。 在商出土的青铜器 中，以酒器居多，以祭祀为主，可见当时的 人们特别是上层阶级比较尚酒。 并且纹饰以 饕餐居多，饕餐纹的威严、恐怖、神秘、诡 异、残酷、凶狠的形象，始终指向一种无限 深渊的力量，指向某种似乎是超出人世间的 权威神力的观念，这主要由于在商代生产力 相对比较落后，一些在生活中间解释不