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〈〈彩陶女神》 埃及史前文化丰富，在尼罗河流域以耕织为主的农业部落很早就已形成，由实用发 展起来的制陶工艺也趋发达。 现今所见最早的作品是阿姆拉提时期的彩陶塑女像。 这是立像, 28厘米高，双手高举向内卷曲，头很小成蛋形，无眉目秀发，上身裸露，胸前垂挂两只娇 小、对称的乳房，细腰宽臀，以起伏变化的曲线构成洗练、单纯的人体，际以上着棕红色， 可能是赤裸的肤色， 下身呈灰褐色，像是穿着简洁的裙子。从高举的双臂， 随势弯曲的姿势 看，好像在翩翩起舞，整个形象给人以生动活泼的动感。 从这尊陶塑女像看， 远古埃及的雕塑造型自由奔放， 重整体造型，艺术语言简练概括， 大胆舍去一切人体细节，单纯到接近抽象，如今看来颇有现代感。 古埃及的艺术正是为了永恒的来世， 为了死者的生命继续存在而创作， 有着严格的程序 和造型法则。在雕刻艺术方面， 古埃及人遵循 正面律”法则，人物雕像的头部和躯干都必须 保持垂直，其面部、双肩和胸部必须是正面展示。 古埃及人的雕像不但要面貌与真人相似， 而且要有与人物身份、 社会地位适应的特殊标 准。根据人物身体不同部分和性别差异，雕像被涂以不同的颜色。 早在前王朝时期（约公元前 4500 —前3100年），埃及就有了雕刻，供作雕刻的材料有 石头、骨头、象牙以及粘土等；进入法老时代后，以石头为主要原料，另外还有金属和木材 古王国时期 的雕刻以古拙、形象逼真为特点。 凡法老的肖像造成正面、呆板、端庄而呈 静止状态，体现出神圣、凛然不可侵犯，这类雕像多以闪长岩和玄武岩制作而成。 法老立像 呈跨步姿势，一脚在前，一只手握着权杖或双手紧贴于身体两侧； 坐像则表现为双手放在膝 头或双肩交迭胸前，两眼直视前方，脸部冷漠，毫不流露任何感情。 例如，在吉萨第4王朝（约公元前2613 —前2498年）法老哈夫拉金字塔附属的祭庙 中，发现了一批哈夫拉雕像，其中一尊较为完整， 表现哈夫拉端坐于宝座之上，双手放在膝 上，两眼平视，目空一切，头后面有鹰神荷鲁斯，正张开双翼保护着法老。这座雕像是用一 整块闪长岩雕刻而成，朴实无华，被认为是古王国时期雕像的最高典范。 到了法老孟考拉统治时期，雕刻愈益精致，栩栩如生。以〈〈门考拉和王后像》为例，这 尊双人雕像呈现法老夫妻并肩而立的姿态： 孟考拉的双臂垂直贴着大腿，手握成拳状，唯大 拇指明显可见；王后站在他的身旁，用一条胳臂亲切地揽着他的腰。 〈〈门考拉和王后像》技 法娴熟，既保持了法老的威仪，又真实生动地表现出男女体态的不同之美。 古王国时期的雕像通常着以接近人体皮肤的颜色：男子身体涂以棕红色，女子涂以淡黄 色。这方面最典型的例子，是第 4王朝初年拉霍太普王子及其妻诺弗尔特公主雕像。 [3]这 两尊雕像着色技术高超， 王子是棕红色的肤色，浓黑的头发； 公主则是娇嫩的淡黄肤色，身 着白色薄纱长衣，颈部装饰着美丽的项链， 她那圆而丰满的面庞周围是丛丛秀丽的黑发， 透 明玉石镶嵌的眼珠更使雕像栩栩如生。 据说当年参加发掘的工人打开墓室后， 发现这两尊雕 像目光炯炯，竟吓得惊慌地逃出墓室。 古王国时期贵族官员和贫民百姓的雕像， 一般比法老的雕像要小得多， 虽不如法老威严， 却更富有表现力，其中最出色的代表是〈〈村长像》和〈〈书吏像》。 〈〈村长像》是一尊木雕立 像，其主人公卡珀是第 5王朝的官吏，并非一村之长。雕像颇具个性，圆头阔顶，身体矮 胖结实，肥胖的面额上长着一个不大的鼻子， 微微向前翘起的嘴唇， 双眼镶有晶莹的带色石 粒，显得精力充沛，盛气凌人。 [4]他手持一根木杖，一副粗壮贵族的派头，形象塑造的极 为真实、生动。1860年在萨卡拉发掘现场的工人们，发现这尊木雕像酷似他们所熟悉的一 位村长，都不约而同地惊讶地喊到： 这不是咱们的村长吗？ ”于是，卡珀雕像就以 村长像” 这个名字叫开了，沿用至今。 〈〈书吏像》是一尊石灰石彩色雕像，表现书吏盘腿端坐，一手持书板，一手握着芦笔， 凝神倾听上司的指示，随时准备记录的勤勉形象， 他的脸上露出小心谨慎和专心致志的精神。 ［5］雕刻家抓住了书吏身材特点，表现了因长年累月伏案书写而变得松弛下垂的腹部肌肉和 纤细顾长的手指，创作了一件写实手法很好的雕刻作品。 古王国的陵墓中曾发现大量奴仆俑像，虽然质地低劣，但其艺术性并不因之减色。这类 雕像不受礼仪拘束，表现得更加自由，题材范围很广，有牛耕、船驶、织布、酿酒和烤制面 包等等。 中王国时期的雕刻艺术活动远不如古王国那样广泛普及， 现今发现的雕刻艺术品寥寥无 几。从现存为数不多的雕刻作品来看，一方面是承袭古王国的传统模式，形象枯燥刻板，毫 无生气；另一方面也出现了一些摆脱俗套的佳作， 表明此时的艺术家力求创新，把所雕刻人 物的内心感受传达出来，尤其是法老雕像的制作，颇具新意。艺术家们在塑造法老形象时， 不再把他当作一尊神