视觉快感和叙事性电影(1).docxVIP

视觉快感和叙事性电影⑴ B、一种主动/被动的异性分工也同样控制了叙事的结构。 根据主导的意识形态原则以及支持它的精神结构，男性人物 不能承担性的对象化的负荷。男人不容易注视他同类的裸露 癖者。因此，奇观与叙事之间的分离，支持男人的角色作为 主动推动故事向前发展，造成事件的人。男人控制电影的幻 想，同时还进一步作为叙事的代表出现，作为观众的观看的 承担者，把这观看转移到银幕上，从而把作为观赏的女人所 代表的外叙事空间的趋向加以中性化。这所以可能，是由于 通过围绕着一个观众可以认同的主控人物来构成影片，从而 推动过程。当观众与男主人公认同时，观众就把自己的视线 投射到他的同类身上，他的银幕替代者，从而使男主人公控 制事态的威力和色情的观看的主动性威力相结合，者都提供 了全能的满足感。因此，一个男性明星的威力特征显然是注 视色情对象的特征，而且是更为完全、更为有力的理想的自 我的特征，也就是最初在镜子面前识别的那一时刻所孕育出 来的特征。故事中的这个人物可以比主体/观众更好地制造 事件和控制事件，正如镜像更能控制原动力的协调。和作为 影像的女人相对，主动的男性人物要求一个与镜子一识别相 适应的三维空间，因为那异化的主体在镜子一识别中把他自 己对这一想象的存在的表象内向化了。他是景色中的一个人。 影片在这里的功能就是，尽可能准确地再创造出所谓的人类 感知的自然条件。摄影机技巧和摄影机运动和隐藏的剪辑结 合起来，都有助于模糊银幕空间的界限。男性主人公有左右 舞台的自由，这是一个空间幻觉的舞台，男性主人公在其中 形成那个观看，并创造出动作。 C1第三部分的A段和B段在影片表现女人的模式和围绕着叙 事空间的成规之间造成了一种张力。每一方面都和看是联系 着的：观众的看直接通过观看和供他享受而展示出来的女人 形体的接触以及观众迷恋于那个处于自然空间幻觉中像他 一类的男人形象，并且通过那个男人对叙事空间内的女人加 以控制和占有。 但是从精神分析的角度来看，女性人物提出了更深一层的难 题。她还暗示某些视线虽然继续在绕着转，但并不承认的东 西：她缺乏阳物，这意味着阉割的威胁。因此也就是不愉快。 最后，女人的含义就是性的差别，她没有阳物这在视觉上是 可以确定的，这一物质的证明就是阉割情结的基础，它对于 进入象征秩序和父系的法律的企图是十分重要的。因此，女 人作为影像，是为了男人 观看的主动控制者的视线和享 受而展示的，它始终威胁着要引起它原来所指称的焦虑。男 性无意识有两条逃避这一阉割焦虑的道路：专心重新搬演那 原始的创伤，通过对有罪的对象的贬值、惩罚或拯救来加以 平衡；或者是另一种彻底否认阉割的通道就是用恋物对象来 替代，或者把再现的人物本身转变为恋物，从而使它变为保 险，而不是危险。这第二条通道，恋物的观看癖，创造了对 象的有形的美，把它变成自身就能令人满意的某种东西。第 一条通道，窥淫癖，正相反，它是和虐待狂联系着的 ！快感 在于确定犯罪，通过惩罚或宽恕来对有罪的人施加控制和使 之屈从。这个虐待狂的一面可以很好地纳入叙事之中。虐待 狂要求一个故事，它取决要使某种 事情发生，从而迫使另一个人起变化，它要求一场意志和力 虽。胜利/失败的斗争，这一切都发生在有头有尾的线性时 间之内。另一方面，恋物的观看癖可以作为情欲本能存在于 线性时间之外，它仅仅把中心摆在看上。这里矛盾可以通过 希区柯克和斯登堡的作品更为简要地加以说明，他们两人在 各自的许多影片中都把看几乎当成是内容或题材。希区柯克 则更为复杂，因为两种机制他都使用。另一方面，斯登堡的 作品却提供了许多有关纯恋物观看癖的实例。 C2众所周知，斯登堡曾经说过，他欢迎把他的影片上下颠倒 来放映，从而使故事和人物的纠葛不至于干扰观众对银幕形 象的不掺水分的欣赏。 这一陈述泄露了天机，但却是真诚的 真诚在于他的影片的确要求女性人物必须是可以认同的。但 是泄漏天机在于，他强调这样一个事实，即对他来说，由画 框所框住的画面空间要比叙事或认同过程更重要。希区柯克 进入的是窥视的侦查的一面，而斯登堡却创造了最终恋物， 一直发展到为了使形象与观众发生直接的色情联系，宁肯中 断男主人公的富有威力的观看。作为被摄体的女人的美和银 幕空间合并了：她不再是犯罪的承担者，而是一个完美无缺 的产品，她那由特写所分解的和风格化的身体就是影片的内 容，并且就是观众的看的直接接受者。斯登堡削弱银幕纵深 的幻觉；他的银幕趋向于一维，如光影、花边、水蒸汽、树 叶、网、飘带等等，削弱了视野。影片里没有或者很少通过 主要男主人公的眼睛的看的中介。相反的，像《摩洛哥》中 拉?贝谢尔这样的人物的影子般的出现， 是作为导演的替代， 他们是脱离了观众的认同的。尽管斯登堡坚持认为他的故事 是无关紧要的，但是具有重要意义的是，他的故事所关注的 是情境而