手绣制作工鉴定培训 写意山水、油画风景、水彩等作品的刺绣方法 刺绣中明暗关系的处理.pptVIP

湘绣“手绣制作工”培训 刺绣中明暗关系的处理 ·诠释明暗关系 ·如何找明暗关系？ ·注意事项 ·刺绣时明暗关系的处理 目 录 任何一个不透明的物体在光的照射下都会有明暗，明暗虽是绘画术语,但湘绣题材主要以绘画为蓝本，所以刺绣时非常讲究明暗关系的处理。 明暗是指画中物体受光、背光和反光部分明暗度的变化以及对这种变化的表现方法。物体在光线照射下出现三种明暗状态，称三大面，（黑－白－灰）即：暗面、灰面、亮面。三大面光色明暗一般又显现为五个基本层次，即五调子。 一、诠释明暗关系 1.亮面——直接受光部分，是物体受光线90度直射的地方。 2.灰面——中间面，半明半暗，是明暗交界线的过渡地带。 3.明暗交界线——亮部与暗部转折交界的地方。 4.暗面——背光部分。 5.反光——暗部由于受周围物体的反射作用，产生的反光。 二、如何找明暗关系（图1） 图1 亮面——由于亮面这部分受光最大，颜色不会太复杂，刺绣这一部分时，选择色线时颜色应单纯一些，且大部分作品在刺绣亮面时，用线的粗细则通过与暗面对比层层减细（图2）。 二、如何找明暗关系 图2 灰面——由于灰面是物体受光侧射的部分，且是中间面，色阶接近，层次丰富，所以刺绣时此部分时要注意：选择色线颜色要谨慎，且刺绣时色彩丰富不可脱离画稿本身颜色。 二、如何找明暗关系 明暗交界线——刺绣时注意由于它受到环境光的影响，但又受不到主要光源的照射，因此对比强烈，给人的感觉色彩最深，所以要控制好色线的深浅不可过深使其特别突出，也不可太浅失去立体感(图3)。 明 暗 交 界 线 图3 反光——是暗面受周围反光的影响而产生的暗中透亮部分，所以刺绣时注意反光作为暗部的一部分，一般要比亮部最深的中间颜色要深（图4）。 二、如何找明暗关系 图4 三、注意事项（图5、6） 图5 1.刺绣时要把握好物体的整体色调，不可过暗与暗面相似，也不可过亮与亮面相同。 2.刺绣这部分不论运用何种针法都要使色线与色线之间过渡自然，针脚与针脚之间相互融合。 3.由于这部分颜色较多，因此刺绣时切忌绣制得太厚。 图6 文艺复兴时期瓦萨里在其《美术家列传》中曾论述：“作画时，画好轮廓后，打上阴影，大略分出明暗，然后在单间部又仔细做出明暗的表现，亮部亦然。”这句话同时也回答了刺绣上该如何处理好明暗关系。刺绣时，首先铺出物象的结构关系，大略分出明暗，然后在单间部（这里所指的是每个面的交接处，即灰面）又仔细做出明暗的表现，最后将亮部处理好。 刺绣时可先用2——3个色系的深色线将绣稿上的所有暗面交代清楚，再使用浅色丝线处理中间面，其次是亮色线处理亮面。 刺绣时注意：尽量选择物象的整体色或固有色；刺绣时要考虑丝线的粗细，一般来说物象的暗面要粗，亮面则细，这样增强了物象的质感。 四、刺绣时明暗关系的处理