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常州工学院艺术与设计学院 专业考察报告 青铜器造型的分析 08工设 姚建兵虽然上海去过好几次但是这次在这次开学之际我们迎来了去上海进行专业考察的机会, 去的地方基本上都没去过，对这次考察我还是充满期待。这次上海考察让我切身体会了上海 的美景、文化，也有了一定的收获，老上海的文化真的是各种各样，有很多，这次也发现了 不少，我想以后要是用在了设计上，我的设计就不会那么干瘪。这次不仅玩的愉快，而且学 得轻松！ 虽然上海去过好几次但是这次 课题背景（主题来源） 考察研究主题来源于上海博物馆里的中国古代青铜馆里的青铜器，青铜器馆里珍藏着 四百余件青铜器，以其独特的造型、精美的纹饰、高超的工艺，记录了自公元前 18世纪到 公元前3世纪，延续了 1500多年的辉煌与荣耀。从夏、商到周，各个时代的青铜器造型随 着社会的发展而不断变化。 每一个时代都有一些特色。 一是器型的种类在增减， 有些品种甚 至为一个时代特有，二是每个品种的造型在不同时代会有一些改变并维持一段时间或形成统 一的特征，有时候，所有的青铜器造型又都会深深地打上本地域本民族文化的烙印， 形成一 些地域民族特色。 现在能看到的夏朝青铜器比较少，主要是一些小件的工具和兵器，以酒器爵， 盔最为 突出，共同特点是器壁较薄，整个造型显得枯瘦，简陋，轮廓线条尖锐。它们的三个足都大 多采用尖锐的圆锥状足。 爵的流和尾都较长。 夏朝仍以陶器为多， 青铜器的造型多以陶器仿 制而来。（鼎在当时的地位已成为王权的象征，多为圆鼎，尚未见有青铜方鼎，但有陶方鼎 出土。） 商代青铜器以方、圆形的几何体造型最为常见，但同时动物造型的青铜器也开始出现。 几何体的造型大都显得粗重，注意各个部位的比例协调， 达到均衡，重心尽量下沉，在视觉 上造成沉稳凝重的效果。 此时的青铜器上开始有装饰性的附件， 这些附件除了满足实用性之 外，有时也成为一种有效的调节整体平衡的手段。 商代早期已出现列鼎，承夏代陶方鼎而来， 但更高大沉重，所展示出来的王者气势远非陶方鼎可比，但器壁普遍仍较单薄。 西周初期，鼎的腹部上小下大，兽蹄足；中期以后，酒器大减，出现了新的食器 、和 水器盘。成套的青铜器增多，带长篇铭文的增多。西周后期， 礼崩乐坏，礼器都趋向粗陋， 重要而常见的鼎、爵、瓠都逐渐消失。 创意主题元素的提炼 对上面这些青铜器的造型的提炼，这些青铜器基本上都有一个底然后往上渐渐变大这种 器型，给人一种力量感，比如这次去的中国馆也给人一种力量感。 这些青铜器基本上都是敞 口状态，各个青铜器的曲线都比较流畅优美，形态丰富多变。 设计畅想 根据这些青铜器的造型特点想设计一个花瓶。该花瓶形态是综合了以上青铜器的大部分 分特点，很多元素都是从以上青铜器中提取， 不如花瓶的开口处是一种敞口状态， 并且是像 花瓣一样，但是我对上面那青铜器的形态做出了创新， 我并没有用一种规则而对称的状态展 现出来，我用的是一种随意的曲线打破常规， 使人视觉通畅，感受到均衡而富有生命的韵律。 瓶身的曲线变化从上面的青铜器中就可以看得出来， 瓶身像是两个圆球组合而成， 两圆球之 间衔接流畅，曲线优美。这两个圆球象征着圆满和团圆。花瓶整体给人感觉很稳重但又不失 圆滑，这也说明了一个道理做人要稳重处世得圆滑。