香港电影人物研究之一邵逸夫与陆运涛.pdfVIP

多年来，我一直从事港台电影研究，特别是对一些香港电影人物 进行过专门的研究，发表了多篇论文，有些论文还被多次转载 现将 这些研究论文贴上，第一次贴的是对香港五六十年代的著名制片人邵 逸夫和陆运涛的研究文章，以后会陆续推出朱石麟、李翰祥、徐克、杜 琪峰、吴思远、关文清等人的研究论文，供朋友们批评指正 五六十年代竞争格局中的香港国语电影工业 ——兼论邵逸夫与陆运涛之间的竞争 （原文发表于 2006 年第 4 期《当代电影》杂志） 20 世纪 50 年代后半期，香港经济开始转型，主导工业由港口 贸易转变为制造业，香港也逐渐发展为工业化都市。随着经济的发展， 一批有着南洋资金背景的大型 电影制片企业开始登陆香港，使香港 电 影工业进入了新的发展时期。特别是 1958 年成立的邵氏兄弟（香港）有 限公司（以下简称“邵氏兄弟”），更是以其现代化和全球化的企业理念 和经营模式引领着香港 电影工业的发展。之后，香港 电影的工业模式 逐渐成熟，电影创作也不再拘泥于对旧上海电影的延续，开始建立本 土电影的文化品格，香港电影进入了一个黄金时代 为抓住这一良好 的机遇，获得更大的发展空间，各个制片企业特别是国语片公司之间 展开了严酷的竞争，其中“邵氏兄弟”和 1956 年在港成立的另一以生产 国语片为主的大型制片企业—— 国际电影懋业有限公司（以下简称“ 电 懋”）之间的竞争尤为突出，成为这一时期香港电影工业“变奏” 中的“主 旋”，也建构了五六十年代香港电影工业新的格局 五、六十年代香港国语电影工业的格局 在“邵氏兄弟”、“ 电懋”未登陆香港之前，香港国语片公司有着 较为明显的政治对峙格局。其中分别改组于 1950 年和 1953 年的长城 电影制片有限公司（以下简称“长城”）和凤凰影业公司（以下简称“凤 凰”）被视为左派公司；而张善琨主理的新华影业公司、1953 年成立的 具有美国资金背景的亚洲影业公司以及面临着巨大财政危机的永华 影业公司（以下简称“永华”）等被视为右派公司；“邵氏兄弟”的前身 ——邵村人主理的邵氏父子公司（以下简称“邵氏父子”）等则代表着执 行商业路线、且在意识形态上非左非右的中间势力 50 年代前半期， 意识形态的对立在左、右派别电影公司的影片中颇为明显。直到 50 年 代中期之后，随着香港社会经济的发展，左右对峙由盛而衰，以商业 电影为代表的中间力量不断扩大，香港电影中的政治色彩逐渐被商业 的需求冲淡。制作者努力在娱乐、教化和政治之间寻求平衡 “长城”、 “凤凰”等左派公司，无论是出于统战目的或是业务拓展，都要迎合海 外侨胞的需求，摄制出更多重娱乐、重类型而非宣扬教条主义的影片 而新马资金支持的“ 电懋”和“邵氏兄弟”登录香港后，更是大刀阔斧地 进行 电影产业的革新，大量生产商业片。在他们的影片中，那种对道 德、伦理的维护，讲究“影以载道”的传统在他们的影片中已不再是主 导要素，多样化的商业类型、跌宕起伏的故事、细腻感人的人物、相对 考究的 电影叙事语言、流畅简明的节奏成为这些影片的共同特色 50 年代中期之后的香港影坛，商业片逐渐取代了政治片，成为香港 电影 工业的主流 在香港商业电影逐渐繁盛之际，其国语片市场格局也在发生 着变化。首先内地国语片市场已经消失，除了部分有进步倾向的国语 片外，其他大量港产国语片都被拒之门外。其次，香港本土市场和传 统的南洋市场也出现了新的问题，“在新、马两地，国语片又要与流行 的荷里活电影、各种方言片（粤语、潮语、厦门语）、以至配上国语的外 语片（例如法国、意大利和日本的）竞争。另一方面，香港的电影档期又 遭粤语片和大受中产阶级欢迎的荷里活制作垄断 ” ；再者，五六十年 代东南亚各国纷纷摆脱殖民统治，建立独立政权，在文化政策方面鼓 吹文化民族主义，推行电影本土计划。愈加恶劣的文化和商业氛围，使 得香港 电影在东南亚亦遭遇了前所未有的压力。市场资源变得越来越 有限，对所有国语片制片公司而言，不管是福音或是灾难，面临商业 竞争成为无法逃避的实事。国语片公司一方面加大竞争力度，争取更 大的发展空间，另一方面