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山花烂漫君如璧 山花烂漫君如璧 凡子 /文 （上海《顶层》杂志四月专栏文章） 一直以来，艺术史因其有美、有形、有色，且也可有哲学思 辨，是养眼养智的历史，故得我的钟爱与沉迷，是我的百宝 箱。 可有时读史往往是沉重的心情，这相对显得干净、较为美好 的艺术史，因牵扯到背后更大的历史背景，有更复杂和残酷 的原因在左右它的命运，故任何历史 大史与小史 读 上去似乎都难以轻松。 又因历史是团飘来散去的烟云，许多历史人物可以随便塑 造，诸多历史段落可以任意修改，仅仅为着当朝当权者的需 要，便处处挖着陷阱，一踩一个坑地让人踉跄，故要求证历 史本身的清晰脉络，殊为不易。 历史的沉重感，使身在其中的个人，哪怕是杰出的个人，也 难于显示其轻逸的质地。 艺术史中的个人，差不多也具有相似的面貌。 好在积尘之垢，会随时间的流逝而松动，随时代的变迁而改 变颜色，随人类对美的不懈渴望与对真相的挖掘而逐渐消 退，还原出那本来的事物的真貌。 一百年前的民国女画家方君璧 (1898-1986) ，就是我在拂拭 无数遍历史的积尘之后，依稀看得的一个又美又好的女子， 找到的一块如璞的璧玉。 一百年前的中国是什么样子？ 一百年前的中国女人是什么 样子？真的只有男人的长辫、女人的小脚，以及长期积贫积 弱的国情吗？ 显然，这是我们对历史的一个片面的谬读。要是将目光聚焦 于南方省城福州的一个名门望族方家，会发现清末民初的 人，拥