浪漫主义时期歌剧.pdfVIP

四、简述浪漫主义时期意大利歌剧的发展? 1、浪漫主义时期意大利歌剧的特点 意大利歌剧产生于巴罗克时期，并在这一百五十年的时间里辗转于意大利各大 市，期间它经历了产生、发展和成熟三个阶段，并影响了欧洲各国。佩里和卡契尼等作 曲家使歌剧初具雏形，蒙特威尔第和 A.斯卡拉蒂使歌剧趋于完善，并使它在欧洲音乐 史上占有重要地位；随后意大利歌剧在发展中经历了三个重要时期：古典主义时期、浪漫 主义时期和真实主义时期，其中后两个时期最关键。 音乐史上的浪漫主义时期大约是 19 世纪前后的 100 多年，该时期的音乐不像巴罗 克音乐那样壮观、华丽，在细节上精致修 ；也不像古典主义音乐那样具有精练、朴实的 音乐语言，形式结构明晰匀称；它更多地强调个性与自我感受，无拘无束地表达情感世 界，体现了浪漫主义所特有的激情。浪漫主义音乐的这些特点都在意大利浪漫主义歌剧 中得到了体现，它强调强烈的感情渲染、个人主义精神的展现以及强烈的个性表现，重 视歌唱性和抒情性，以自由、平等、博爱为创作宗旨，反对古典主义音乐的传统形式和 内容，作曲家们期望最大程度地体验各种感受。这些都是当时意大利歌剧的鲜明特点。 2、浪漫主义时期意大利歌剧发展的背景 浪漫主义时期意大利歌剧的发展和成熟与法国大革命的影响是不可分割的，法国 大革命促进了意大利民族意识的觉醒，整个 19 世纪意大利人民都在为民族统一和独立 而斗争，所以民族主义问题成为影响当时音乐发展的主要因素。浪漫主义者强调音乐文 化的民族精神，作曲家们也在关注不同民族文化的差异性，这使得一些民族文化复兴运 动高涨的国家形成了具有自身特色的传统音乐。同时，浪漫主义思潮与现实的民族斗争 结合在一起，带来了意大利文化的繁荣，使 18 世纪末衰退的歌剧艺术重获新生。虽然浪 漫主义因素对欧洲各国有着深远的影响，但对意大利歌剧来说，它没有像德奥或法国音 乐那样具有激进的浪漫主义倾向，而是更多地扎根于本民族生活的原有传统，遵循本民 族的审美习惯和歌剧体裁的传统，所以浪漫主义因素只是逐步地渗入意大利歌剧。意大 利喜歌剧和正歌剧两种体裁直到 19 世纪仍然并存发展，但是它们的基本任务从体现民 间生活转向为发展民族文化而斗争，使歌剧艺术受到时代生活的影响而形成新的风格。 3、浪漫主义时期意大利歌剧的发展过程 浪漫主义风格的意大利歌剧从罗西尼开始，经过贝里尼、唐尼采蒂到威尔第早期， 内容主要体现了爱国情感与英雄主义。到威尔第的创作后期，出现了新的音乐潮流—— 真实主义歌剧，马斯卡尼的《乡村骑士》（1890）、列昂卡瓦洛的《丑角》（1892）、普契尼的《艺 术家的生涯》（1894）等作品是推动这股潮流向前发展的代表作。真实主义歌剧不仅保持 了真实主义文学反映社会现实生活的特点，而且还继承了来自法国比才《卡 门》的现实主 义传统。 19 世纪早期浪漫主义风格的意大利歌剧代表作曲家：罗西尼(1792-1868)，意大利歌 剧最多产的作曲家，他生活在浪漫主义早期，是古典主义歌剧与浪漫主义歌剧过渡时期 的重要作曲家。他创作的近四十部歌剧为意大利歌剧注入了新的活力和色彩，他的《塞维 利亚的理发师》集意大利喜剧的精华，语言生动，形式自由，是意大利喜歌剧的代表作； 《威廉·退尔》则是大歌剧的经典作品，为 19 世纪的歌剧创作提供了新的经验。他在遵循 意大利传统歌剧创作原则的基础上进行歌剧改革，缩小了宣叙调和咏叹调的区别，把歌 剧中独立的分曲形式发展成“场”的结构，并在音乐高潮时创用了“罗西尼渐强” 的表现 方式。他复兴 了意大利歌剧艺术，使它与德国歌剧、法国歌剧形成抗衡。如果把 1820——1850 年称为美声时期，那么罗西尼就是这个美声时期的缔造者。他为歌剧带 来了神奇和欢笑，使人们重新回忆起意大利歌剧一枝独秀的魅力。 唐尼采蒂（Gactano Donizetti，1797-1848）和贝里尼（V.Bellini ，1801-1835）延续和发 展了罗西尼的歌剧风格，前者旋律丰富多彩，炫耀声乐技巧，由于过多强调感官上的愉 悦而缺乏内涵，但对意大利“美声”学派的产生有着直接的影响，《拉美摩尔的露西亚》和 《爱的甘醇》是他的倾情之作；后者重视音乐与语言的关系，强调音乐的表情作用，旋律 纯朴自然而富有感染力，《诺尔玛》、《清教徒》，特别是《梦游女》，以其抒情和细腻令人陶 醉。他们使意大利浪漫主义歌剧逐渐成熟，通过努力确立了意大利歌剧的地位。 意大利歌剧在唐尼采蒂、贝里尼之后