京剧的唱念做打.pptVIP

韵白示例《锁麟囊》 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 小姐 : 啊！梅香！ 丫鬟 : 哎，来啦。小姐什么事呀？ 小姐 : 那花样儿要鸳鸯戏水的。 丫鬟 : 嗳，是啦，花样要鸳鸯戏水的。 小姐 : 转来！ 丫鬟 : 来啦。 小姐 : 那鸳鸯，一个要飞的，一个要游的，不要太大，也不要太小。 转来！转来！ 丫鬟 : 在这儿哪！ 小姐 : 鸳鸯要五色，碧翅透清波，莫绣鞋尖处，提防走路磨。 丫鬟 : 哎，真麻烦，还要提防走路磨。 小姐 : 转来，快快地转来！ 丫鬟 : 配景须如画，衬朵红莲花，莲心用金线，莲瓣用朱砂！ 丫鬟 : 莲心、莲瓣……我说小姐，您出来吩咐他们吧，您说的太细致 了，我是一点也记不住。 小姐 : 唉，无用的丫头！ 丫鬟 : 没用就没用吧。 小姐 : 快快搀我来呀！ ? 方言白 ：也是京剧的道 白之一。在京剧中有一 部分的角色，为了突出 其性格特征或者是地方 特色，而使用一些非常 浓郁的方言，称为方言 白。如苏白、即苏州话； 扬白：即扬州话；山东 白；山西话；天津话； 河南话等等。 《活捉》 ? 自报家门：戏曲中的人物向观众做自我介 绍，如交代姓名、籍贯、身世以及剧中规 定的情境与心情等等，叫自报家门。 引子：念白的一种。为半唱半念的一种念 白形式，一般先念后唱，念的部分一般为 韵白，唱的部分则为固定的旋律，是一种 唱念相间的混合体。 定场诗：有时又叫上场诗、坐场诗。主要 人物第一次上场念完引子之后，一般再念 四句诗，内容常是介绍自身所处的环境和 此时此地的心情等等。一般为五言或七言。 ? ? 坐场诗示例 ? ? ? ? 《贵妃醉酒》 丽质天生难自捐，承欢侍宴酒为年。 六宫粉黛三千重，三千宠爱一身专。 本宫杨玉环，蒙主宠爱，封为贵妃，昨日圣上传旨命我 今日设宴百花厅。高裴二卿，酒宴可曾齐备，摆架百花 厅。 ? 定场白： 或称上场白，坐场白，一般是戏曲中的 人物第一次上场念完引子和定场诗之后所念的一 段独白，也属于人物自报家门的内容，介绍姓名、 籍贯、身世、以及剧中规定的情境与此时此地的 心理活动等等。 下场对： 戏曲中的人物在下场前，一般念两句结 束剧情，表明心态的诗，因为常常是两句，所以 习惯的说法是“下场对”。 ? ? 打背躬： 戏剧中的人物暂时脱离规定的情景，跳 出角色，面向观众独白，近似于戏剧中的旁白。 搭架子： 即幕内白。指剧中不出场的人物，在幕 内用答话的表现方法，参与剧情叫搭架子。 ? 三、做 做：泛指表演技巧，包括身段和表情 等，有严谨的规范、鲜明的节奏、强 烈夸张的形式。需要很高的技术和技 巧。 ? 四功五法： ? ? “四功”是指唱、念、做、打；“五 法”是指手、眼、身、步、法。 还有一种说法，五法指的是“手、眼、 身、步、发”，其中的发，指的是甩 发的技术。 ? ? 手 ：指手和手臂的动作。 眼 ：指的是眼神。“以眼领 神、 行随眼行”。 “一身之戏在于脸，一脸之戏在 于眼 ”。 身 ：是指身段。从 走路、坐姿站相， 到整冠抖袖、杨鞭 纵马，挥浆行舟等 动作。 卧 鱼 儿 《打金砖》倒插虎 京 剧 艺 术 赏 析 京剧的 唱、念、做、打 “唱念做打”是京剧表演艺术程式体系的核心， 是对京剧表演艺术方法与技巧的概括。 ? 一、唱 ? 京剧中的唱，由唱腔和唱词两部分组 成。 京剧的声腔是在徽、汉两个剧种的西 皮和二黄板腔结构上发展起来的，既 高迈豪放又细腻委婉，特别是一些拖 腔，回味无穷。 京剧的唱词受唐宋诗词的影响，一般 是对偶句，京剧中习称“上下句”。 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 七字句的二二三式： ? ? 春秋 亭外 风雨暴， ? 何处 悲声 破寂寥。 ? 隔帘 只见 一花轿， ? 想必是 新婚 渡鹊桥。 ? 吉日 良辰 当欢笑， ? 为什么 鲛珠 化泪抛？ ? —— 《锁麟囊 · 春秋亭》 ? ? 十字句的三三四式： 自那日 与六郎 阵前相见， 行不安 坐不宁 情态缠绵。 在潼台 被贼擒 性命好险， 乱军中 多亏他 救我回还。 这桩事 闷得我 柔肠百转， 不知道 他与我 是否一般？ 百姓们 闺房乐 如花美眷， 帝王家 深宫怨 似水流年。