移民文学：文学只有优劣，没有新旧.docVIP

精品文档，助力人生，欢迎关注小编！ 移民文学：文学只有优劣，没有新旧 若文学史可以穿越，时光退回近一个世纪，张爱玲在香港写的那些以上海人为主题的短篇小说，包括后来多次影视翻拍的名篇《倾城之恋》，会不会被当时的评论家傅雷和柯灵列入“新海外华语文学”呢？张爱玲在随笔《到底是上海人》里写道：“我为上海人写了一本香港传奇，包括《泥香屑》《一炉香》《二炉香》《茉莉香片》《心经》《琉璃瓦》《封锁》《倾城之恋》七篇。写它的时候，无时无刻不想到上海人，因为我是试着用上海人的观点来看香港的。只有上海人能够懂得我的文不达意的地方。”但凡阅遍与她同时代的评论家对她的论述，你会发现，“海外华语文学”这样的以国门为界，“海内”与“海外”为对立组合的流派划分似乎并没有出现过。历数中国小说史出现的可以冠名的作家群落，有海派、京派、山药蛋派、陕军、伤痕文学、京味小说、寻根派、先锋小说……而“海外华语文学”是近些年的新物种。对这个新生事物的纠结与疑问，从2020年第1期“花城关注·新海外华语文学”开篇可以看到： 何平：《塑料时代》是在美国完成的吧？我现在有一个疑问是，如果不是英语翻译过来，你在美国的写作是汉语写作无疑？但我们能肯定你们这些年轻的海外汉语写作者写的还是“中国小说”吗？或者换句话说，像华裔作家严歌苓、哈金、李翊云的小说是当下美国文学的一部分，还是中国文学的一部分？ 何袜皮：《塑料时代》是在美国完成的，虽然我人在美国，但我还是汉语写作，写的还是“中国小说”。我个人以为，不能以作者创作时身处的地理位置来判断其属于哪一地的文学。或许作者的国籍也不是那么重要。比如德国作家曼，虽然在中年时逃亡去了美国，并死于加州，但由于他是用德语写作，写的也是德国的题材，应当还是算德国文学的一部分。我认为，一、用哪种语言，二、写哪儿的生活，三、写给谁看，应该结合起来考虑。严歌苓是用中文写作，写的大多数是中国社会的故事，也是写给中国读者看的，那么她的作品和成就应该属于中国文学的一部分，只是她的身份是旅居海外的中国作家。而哈金和李翊云则不同。他们主要是用英语写作（我记得李翊云说过她从未用中文写作过），他们虽然写的内容大多数还是关于中国人和中国社会，但他们的目标读者是美国人。由于目标读者的不同，他们的情节选择，甚至修辞手法，和写给中国人看的也不同。总体而言，他们的作品应当属于美国文学中的一部分，只是他们的身份是华裔美国作家。 这段对“中国文学”以及海外延展部分的讨论，概括了“新海外华语写作”的基本问题——比如海外华语写作讲的是不是“中国故事”，算不算“正宗”的“中国文学”，等等。而同期另一篇访谈中提到的“中国文学收编海外华语写作”这种“中心”对“边缘”要不要“照顾”，可不可以“覆盖”的疑问，也是过去没有的。研究现代文学的学者就从来没有质疑过张爱玲的小说集《传奇》究竟是否属于“中国小说”的范畴。单从数量，不得不承认，中文写作的“海外兵团”在过去二十年中发展壮大。国门初开的20世纪80—90年代，要更深入了解华语文学，订阅一本《港台文学选刊》就可以了。当时，侨居中国大陆之外而以中文写作，作家数量和影响力能成气候的，除了港澳台就是马华，即“马来西亚华人文学”。但这种孤岛状态并不是国家的正常态，当然也不可能是文学的正常态。不久之后的几十年中，中文随着中国经济高歌猛进在全球范围进一步传播，至今海外写作者的数量按何平老师的统计，“1990年代以来有长篇小说出版的华语作家就有50多位，而收入米家路主編的《四海为诗：旅美华人离散诗歌精选》的华语诗人也有20多位”。 相应的在英美文学界，外来的新移民作家用英语写作这种潮流，早在20世纪50年代末就已经开始。所谓后殖民文学随着奈保尔被英国文坛承认，正式登堂入室。1961年奈保尔的小说《毕司沃斯先生的房子》获毛姆文学奖，这个英国重要的文学奖项第一次授予非欧洲出生的作家。奈保尔早期的成名作《毕司沃斯先生的房子》写的是奈保尔父亲的童年，那是一个不再存在的殖民地岛国——这个已经成为过去的殖民记忆属于奈保尔的父辈。 本篇想通过介绍两位年轻但已经成名的英美移民作家，来谈一谈英美当代文学中的“移民文学”以及评论界的反应。一个生机勃勃，光怪陆离，正当流行的文学潮流，他们跨越国界，跨越种族与文化的叙述。当这些百科全书规模的小说过分喧嚣时，又被评论家当头一棒，称作“歇斯底里现实主义”。英美文学界作家与评论家的互动，跟何平老师这组“花城关注”有点镜像关系，虽然关于“歇斯底里现实主义”的讨论在时间上早了二十年。 朱诺·迪亚斯与西裔少年的寻根冲动 美国移民二代作家里的第一人当属朱诺·迪亚斯（Junot Diaz）。2020年迪亚斯的第一部长篇小说《奥斯卡·瓦奥短暂而奇妙的一生》出版后声名鹊起，拿遍包括普利策奖、