如果不写作，你会在哪里.docVIP

精品文档，助力人生，欢迎关注小编！ 如果不写作，你会在哪里 海飞，小说家，编剧。曾在《收获》《人民文学》《十月》等刊物发表小说500多万字，大量作品被《小说月报》《小说选刊》等多种选刊及各类年度精选本选用。获人民文学奖、小说选刊奖、中宣部“五个一工程奖”等多个奖项。著有小说集《麻雀》《青烟》《像老子一样生活》等多部；散文集《丹桂房的日子》《没有方向的河流》等多部；长篇小说《花雕》《向延安》《回家》等多部；影视作品《麻雀》《旗袍》《大西南剿匪记》《隋唐英雄》《花红花火》等多部。 1、前些年，读你的小说，总给人以向内的阅读体验，不知不觉进入小说营造的氛围。你的叙述讲究情绪，情感，以及自觉的感悟。近些年，你的创作更多把笔墨往外拓展，延伸。是因为你对自己的创作失去信心了？还是他人惯常以为的，进入了瓶颈期？ 2020年，我去了鲁迅文学院进修，那是我创作生涯中的黄金时光。除了上课，余下来的时间，就是写作。同学几度提醒，你不能这样闷头写，你得抬起头来看看外面的世界。她也一再引导我读书，大量阅读，长时间的思考。 有太多需要表达的东西，除了写出来，我无暇其他。我想说的是，那一年以及之前的十多年的创作，缘于个人对世界的体悟，那些经验来自内心。比如，一个炸弹在我面前爆炸，我也无法将现场记录，形成文字——我对当下生活缺乏描摹实录。没有直抵人心的体验，我无法写作。从这个角度来看，我建立起来的个人时代，每一个小说，都是自我的诛心之作。 这样的写作持续十多年，我满心欢喜，写完一个，内心便豁朗一些。仿若有数不清的线缠绕成数不清的结，盘亘在心。每完成一次创作，便是解结的过程。内心的愉悦无与伦比，虽然师友善意地指出，我的作品不够大气，开阔性有待加强，也都不能影响到那时自娱自乐式的写作。 直到有一天，写完中篇《赞美诗》，这个小说几乎是我整个写作的分界线。那是一个家族小说，没错，当我开始浅层次地涉及家族故事时，才醒悟过来，属于我的那个秘密的矿藏已经被我开采，见了底。 问题就是在这个时候显露出来的，有些狰狞。我已经把小说写死，那种深藏在内心怎么也藏不住的东西，已经完结。或者说，我已经不能再拿那点浅薄的经验积累支撑起让自己满意的叙述了。 2、谈谈非虚构吧。从《留守女人》，到最近出版的《一百年的暗与光》，这两部作品可以说是你个人创作的突破。写作者都知道，从采访，到创作一部厚重的作品，历经漫长的过程并非易事。这样的创作，对你个人有什么特殊意义？ 从第一部非虚构《留守女人》开始，我不再钟情于虚构一份情感虚拟一份情绪，甚至，相当长的一段时间里，不忍再回头重读虚构出来的故事。在强大的现实面前，虚构的力量如此单薄，弱小。那种我之前追求的轻盈的气息，在一节节火车硬座车厢混杂的汗味中，在那些长年见不到父母的留守儿童面前，显得遥远而羞愧。非虚构写作和小说创作，并非厚此薄彼，只是，生活这把匕首太过锋利，太过刻薄，容不得我不敬畏。 坦白说，当初决定外出走访留守家庭时，是抱着私心的。小说之泉已然枯竭，我想探求另一种生活真相，到远方获取那些不为人知的秘密，来充实我的小说创作。我一头扎进现实之中，在一所全是留守儿童的学校，在一个哭泣的年长的村支书面前，我的笔除了客观的记录之外，不能再有多余的讲述。 我深知，这也并非是生活的全部。回到江畔，喝茶，嗑瓜子，依然与人谈未来，这是另外一种生活。只是，有什么不一样了。 有个开书店的女友，说她的书店，偶尔会来打工者，满身的汗渍浓重的汗味，她迅速告诉人家书价是嫌弃他们希望他们早点离开。读了《留守女人》的某些篇章之后，“我会想到，他们的老婆孩子在老家，等他们。” 我没有崇高到要用一本书来教化他人，我只是忠实地记录。在我生活的时代，有这样一个群体，她们那样生活，那样终老。我只想为她们写一本书。也为我自己留一本书。 3、出了三部非虚构，回头再来写小说，从叙述的语境，到文本的节奏，都会有所变化。在这种变化中，小说创作的视野相对扩展，但也不可否认，很大程度上伤害了你小说中独特的叙述气息，也就是小说的品质。你是否觉得有能力调适这两者的关系。 事实上，这是我近几年遭遇的一个创作困境。历年走访，记录，积累，从生活的层面来看，的确打开了另外一扇窗。我一度厌弃小说，却又心心念念，饱受相思之苦。不可否认，我已走出之前絮絮叨叨式的写作，向往广度深度的叙述，然而，那些看似丰富的经历，当我试图把它们用小说的方式呈现时，气息、内容、甚至情绪的掌控，依然是纪实的痕迹。 新的问题接踵而至，纪实式的小说是否能成为我一段时间的小说训练。摘下一个苹果，是把苹果做成樱桃，还是吃了苹果，融入血液后，重新栽种出一棵樱桃树来。这是我近些年需要努力解决的一个问题。 4、《纸上