古典诗词中愁.docxVIP

诗词中的愁 愁，本是人事 ，特 是离乱 代普遍存在的一种情感。由于社会生活的重大 故和相 的个人理想的破 ，往往造成一种 抑、苦 、悲 的心理。而 种心理在当 社会不可能通 政治或 史的理 形式作正面 ，只能通 歌等 形式加以表 。中国古典 歌有 “以悲 美 ”和“以愁 工 ”的悠久 。在古典 中留下了众多抒写作者愁 主 的作品。 于个人不同的遭 遇，不同的生活，所表 的内容和形式也不尽相同。 唐代 人李白被 排 后， 着凄然的漫游生活， 怨日益深沉，于是 出 “白 三千丈， 愁似个 ”的感 。 人用夸 的手法，以 “白 三千丈 ” 个虚 懂得 度形容自己的悲苦、 愁生活的深重。而男唐李后主在 了亡 国破家的残酷 后，在囚犯般的屈辱生活中，不禁 泻出 “ 君能有几多愁？恰似一江春水向 流 ”的无限愁 ，把 哀愁呈 笔端。在他的另一首 《相 》中， 将千 万 的愁思比成一 乱麻， “剪不断，理 乱，是离愁 ”，使人感到一种 言的滋味， 生 烈的共 。我国宋代女 人李清照 了国 残家破夫亡一 串的打 后，她的作品往往 有悲愁的情 、含 而不 深、凄婉而又 直的 格，道出 “只恐双溪舴艋舟， 不 多愁 ”的心声。 当一个人 国无 ，才 不能得以施展， 遭受 抑 ，便会 生 烈 的恨 、 郁的情 。宋代 人辛弃疾在《丑奴儿 · 博山道中壁》一 中将愁 思 遣的情 抒 得淋漓尽致。 “少年不 愁滋味， 上 楼 ??而今 尽愁滋 味，欲 休；欲 休，却道 , 天凉好个秋 ?！”明明是 “近来愁似天来大 ”，作 者却用重 “ 左右而言他 ”的写法。不是不想 ，而是越 愁越多。所以 “欲 休 ”，却道 “天凉好个秋 ”。 在古典 中， 有一种 愁。如《浣溪 》的作者秦 用 郁的 意 美、清幽的画境美来勾勒个人的愁 。 “自在 花 似梦，无 雨 如愁 ”，如雨 般的 愁， 人有一种梦幻般的愁境之感。而北宋的 当一种无 的“ 愁 ”涌上心 ， 生一种 以形容的失落感，便 “ 愁都几 ？一川烟草， 城 絮，梅子黄 雨 ”，把那种 “ 愁 ”的深度，借江南富有地方特色的景物“烟草 ”、“ 絮 ”、“梅子黄 雨 ”巧妙地表达出来。 古代 中的写 “愁” 1 / 9 一、把 “愁”写得有长度李白在《秋浦歌》中写道： “白发三千丈，缘愁似个长。 ”作者用夸张的手法突出了内心愁绪的深重。 二、把 “愁”写得有重量李清照在《武陵春》中写道： “只恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁。 ”她用 “舟轻 ”载不动自己的愁苦来表现愁之多，使抽象的 “愁”变成了有重量的东西。 三、把 “愁”写得有形态南唐李后主则使 “愁”的形态表现得更为直观： “剪不断，理还乱，是离愁。 ”（《相见欢》）愁思像一团乱麻。 四、把 “愁”写得有数量李煜在《虞美人》中写道： “问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 ”这里以 “一江水 ”喻“愁”，又在“东流水 ”的基础上衬以 “春”字，写出了愁思如江水般汪洋恣肆，又如春水般长流不断。五、把 “愁”写得有变化运动李清照《一剪梅》： “花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 ”直接把 “愁”写得从 “眉头 ”下来，又爬上 “心头”。 六、把 “愁”写得有人性张先在《天仙子》中写道： “《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。 ”他赋予 “愁”以人性，像人一样具有感情。 古代诗词中 “愁”字的魅力 我国是一个诗的国度。诗歌自产生之日起，似乎就已决定了其作为一种文学样式的独特性。诗歌的语言精练，思想内容极其丰富，这就要求我们非细嚼慢品不足以体味其妙处。在古代诗词中，以抒写作者愁怀为主题的作品不胜枚举。而作为人类一种特定的情绪 ——愁，在古代诗人的笔下，这种愁情却异彩纷呈，魅力无穷。 “愁”字的魅力体现在哪些方面呢？ 其一、运用比喻的手法，把 “愁”写得川流不息，无尽无休。 2 / 9 李煜在《 xx》中写道： “问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 ”此句以春水比喻愁绪，既巧妙地呼应了 “春花 ”“东风 ”等点明季节的词语，又把抽象的愁绪形象化了。既写出了愁绪的汹涌浩荡、奔流不息，又写出了愁绪的连绵不绝、无尽无休。这一形象化的设喻，使之成为千古传诵的名句。 其二、运用夸张的手法，把 “愁”写得深重幽长。 在《 xx》中写道： “白发三千丈，缘愁似个长。 ”此名单看 “白发三千丈 ”真叫人无法理解，说到下句 “缘愁似个长 ”才豁然明白，原来 “三千丈 ”的白发是因愁而生，固然而长，十个字的千钧重量落在一个 “愁”字上，诗人以奔放的激情，浪漫主义的夸张手 法，塑造了 “自我 ”的形象，突出了内心深重幽长的愁绪，并将积蕴极深的怨愤和抑郁渲泄出来，发挥了强烈感人