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古典园林造景手法在现代园林中的应用 环境科学系 G073 曹泽龙 【摘要】 通过对中国古典园林造园艺术的的简要总结和反思，发杨 “古为今用 ”的精神。了解现代园林受现代技术的影响。提出了现代园林应具有人性化的标准！ 【关键词】 古典园林 现代园林 1 中国古典园林的自然观 中国古典园林的自然观是最值得我们认真领会的。 中国园林崇尚自然， 讲究人与自然和 谐统一， 这与现代园林的发展方向相吻合。 人类与自然长期共存， 其生命活动本能地与自然 相互联通。科学证明、一旦失去了良好的自然环境，人就会自律性丧失，生物钟失调，新陈 代谢不平衡。 然而随着地球城市化和工业化的迅猛发展， 人口的快速膨胀， 人类许多生态资 源、环境资源受到了严重破坏，大量土地资源、风景资源为工业化的负作用所破坏和浪费， 人类的健康生存和发展都受到了严重威胁。 这些都促使人与自然和平共处的观念日益被社会 广泛接受和宣传， 在生态学和自然科学的基础上建设大园林的观念也成为许多有识之士提出 和倡导的方向。 作为一名设计工作者， 在设计时就必须分析你所做的方案实施后是否真正能达到与自然的和谐共存， 是否能符合可持续发展的理念。 我们不能仅仅从园林的形式上来审视天人合一的思想，而要从更理性、科学、客观的观点去审视和理解人与自然的和谐统一。具体来说：比如园林中的乔、灌、草的植物配比是否合理，是否更适应当地的气候条件；园 林绿地是否真正能满足涵养水源、 净化空气的基本生态功能； 园林的道路广场设置是否比例得当， 能否兼顾景观与功能使用等等， 这都要进行理性的分析。 仅仅从形式上拥有自然的景观是不够的。当前有一些城市出现城市广场热、欧陆风情热等，经过理性分析，它们能否合 乎自然生态的要求，真正改善城市的环境，是非常值得商榷的。 2 中国古典园林创作的思维方式 师法自然一直是中国古典园林创作的思维方式。 “外师造化， 中得心源”，古代造园以自 然山水为创作的摹本， 造园者通过对自然的感受， 取自然美之精华于园林中， 成就了无数美 景名园。因此，深入大自然、观察大自然、熟悉大自然应是园林创作设计的基本源泉。我们 现在能在比过去优越得多的条件下去感知和认识自然， 也能利用声、 光、电等更多的科技手 段来展现自然之美； 大干世界又是景象万千， 日月光影， 山形水貌，花草树木都是园林景观 的重要元素， 它们在自然界中千姿百态地存在着， 可以让我们尽情展现。 园林设计师应当广 游天下美景，多接触真自然大山水，多搜集积累景观素材，进而更好地总结它们美的本质， 才能把它们最打动人心的地方放到我们的设计作品中。到那时必定百花齐放，精品不断。 师法自然的过程就是设计者将自己对自然美的亲身体验加以浓缩概括、 提纯典型化后再 用自然元素表达出来分享给大家的过程。 师法自然的方法各有高招， 我认为从设计思路上主 要有两点： 第一就是利用科技手段去夸大突出和概括自然美最有生命力的景观， 比如说许多 喷泉、 叠泉水景的设计。 你在自然界找不到它们， 但却能体会到它们源于自然的神韵。 第二 点就是在现代高科技， 新材料的支撑下去扩展和延伸观赏者的感知能力， 使人类更能感到自 然的神秘与美丽。 中国古典园林中的设计技巧 中国有数千年的造园历史。从空间布局到叠山理水都有许多杰出作品。如何相地立基， 借景生情；如何小中见大，序列空间，都有许多创作手法可以学习。结合设计实践，谈谈我对以下几点的理解： 3.1 因地制宜 我认为中国古典园林的因地制宜， 一方面讲的是景观创造要考虑基址现状， 另一方面讲 的是景点布置要服从整体需要， 分主配关系。 结合场地现状特点造景可能为广大设计师所重 视，而根据项目性质的不同因地制宜地布置景点却常常被大家忽略。 比如在中华世纪坛绿地 的设计上，最初的方案有许多复杂的景观元素，如喷泉、小品、雕塑，但是最后都减掉了， 设计上只用简单的圆形线和波浪曲线来与世纪坛的建筑形体来呼应， 绿地中大面积以绿化为 主，用植物来烘托景观的主体——中华世纪坛。 再比如在北京东便门明城墙遗址公园的设计 上。最初也想在公园中安排许多复杂的景观元素， 甚至有 “玻璃城墙” 、“激光城墙” 的设想。 但是考虑到公园的性质是遗址公园， 是以保护城墙为出发点， 以展示古城墙的真实面貌为目 的，应该把北京仅存的明代城墙遗址作为景观主体。 因此公园最终方案从园路的线形、 植物 的配置以及景点布局都紧紧围绕明城墙展开， 给城墙提供一个最自然的环境氛围。 在林荫树 木的掩映下， 游人可以细细品味明城墙所拥有的历史与沧桑； 同时，简洁的设计布局使公园 能很好地溶人到城市景观中， 使其成为反映老北京历史变迁， 展现古都风貌的重要文化景点。 现在有一些设计师往往忽略了因地制宜的设计要领， 把有的小区绿地建得像