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《真探》像读小说一样看美剧 时间和情感是剧集重要的命题，案件的残酷与宗教性令人动容，但两位主角的命运与性格才是《真探》的重中之重。 “公共汽车和私人轿车缓缓驶过，车窗玻璃和车轮反射着阳光。透过我的墨镜看出去，就像一片汪洋大海，我深陷在海底，车辆就是在游泳的鱼。我感觉自己向更深、更黑处滑去，鱼儿慢慢变成了阴影。 ” 这是美国南方主义小说《加尔维斯顿》中的一段话，作 者尼克 ?皮佐拉托温润潮湿的笔风， 与其坚持的悲观宿命论跃 然纸上； 38 岁的他同时也是 HBO 迷你剧《真探》的主创编 剧。许多人在《真探》口碑爆棚后，找来了这位“诗人式编 剧”的小说来拜读， 发现剧集仿若其小说的浓烈缩影： 妓女、死亡、案件、宗教、哲学、困境、反社会以及穿越洲际的脉 络与线索，这些元素并不新奇，却被运用出一种极端文本化的气质，《真探》古怪而扭曲的叙事方法，让观众体会到用镜头写小说的美感，这也让这部剧和它的主创成为艾美奖的焦点，更成就了编剧界的新话题。 《真探》与《谋杀》是尼克最重要的两部主笔剧集，均散发着强烈的个人色彩。他出生在美国南部，无论故事还是文字，都带有美国南方的闷热、狂暴、阴沉和毫微的淫荡。 在文学层面上，他的小说是黑色小说，但到了剧集层面，他则为美剧带来一点诗意。 一个蔓延了 17 年的连环凶杀案，昏天暗地、不见际涯，《真探》从头至尾都在贯彻着尼克南方小说的悲观主义。主角拉斯特和马蒂是两