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影视美学大纲 《影视美学理论基础》大纲 余奇敏 新闻与信息传播学 导言 一、影视媒介_ 视觉文化的主导性力量 1、视觉文化的表征——形象（符号）的生产与消费 2、影视媒介在当代视觉文化中的主导性地位 （1）观看是人类最自然的行为。 （2 ）影视媒介对“看”的拓展，满足人们看的欲望 与影视媒介之前的视觉媒介相比： 影视更具有逼真性、亲近感； 反映的领域更宽广、更自由； 影响的受众更广泛，构成现代人的媒介环境 （3 ）影视塑造奇观文化 将看的文化制作成为消费文化，形成具有社会轰动效应和商业收益的媒体奇观。 3、认识和掌握影视文化成为现代人的基本素养 （1）媒介素养 （2 ）当代人的影视媒介素养要求 二、影视美学与影视理论界说 1、影视关系 （1）二者是同一种艺术。求同观。 （2 ）二者不是同一种艺术。求异观。 （3 ）二者是一种媒介的不同发展形态（阶段）。从视觉文化发展来认识影视媒介。整体观。 本课基点： 本课将电影、电视定义为：以现代科学技术为手段、通过连续运动的画面和音响，在时空里构筑 形象，反映和再现社会物质和精神生活的大众媒介。 2、影视美学与影视理论界说 （1）影视美学界说 主要是电影美学：是关于电影电视的一般审美特性及审美现象的系统研究。具体而言，电影（电 视）作为艺术与现实的关系；作为一种形象思维的特点；其基本艺术形式与表达的规律性；等等 （3 ）影视理论界说 主要是电影理论：研究电影创作的本质、基本原理及一般和局部规律。当涉及到电影电视是否是 一门艺术，创作者如何把握影视艺术与现实的关系，创作者如何实现电视艺术审美活动等方面时， 电影理论与电影美学具有相当的一致性。 本课基点： 影视美学理论，是关于影视艺术的一般审美特性及审美现象的系统研究，主要包括影视作为视觉 艺术（文化）的基本特性，影视（主要是电影）语言的语法与句法；影视文本与现实的关系等方 面。 三、影视美学理论的主要内容（框架） 1、主要内容 第一部分，影视媒介的本体论观点，以此为基础论述影视审美元素及其审美特性。 第二部分，有关电影的美学理论。分作两个时期三个重点理论进行介绍。经典电影理论时期分别 介绍蒙太奇电影理论和纪实主义电影理论，现代电影理论时期则主要介绍电影符号学及其他现代 电影理论，并对各个时期主要理论进行小结，厘清电影理论由本体美学向符号美学和文化批判迁 移的变化轨迹。 第三部分，多维视野下的现代影视理论的发展。透视影视，主要是电影理论发展的轨迹，结 合当下影视媒介技术的新发展和影视创作呈现的新特点，探讨影视美学 理论研究的可能发展趋向。 第一章 影视媒介的本体概说 一、影视媒介的历史 1、电影的发明与发展 （1832~1895）第一发明期。影像视觉暂留原理。出现轨盘。电影摄影枪。卢米埃尔与梅里爱。 黑白无声片。初步奠定了影视艺术的写实主义和表现主义传统。 （1895~1927）第二成长期。格里菲斯：景别的变化、摄像机的解放，初级蒙太奇。《党同伐异》、 《一个国家的诞生》。 （1927~1945）第三成熟期。将电影实践上升到理论。蒙太奇理论成熟。爱森斯坦和普多夫金。 二战后在意大利、法国出现新现实主义电影。彩色有声片。 （1945~ ）第四发展期。运用各种电影技术与手段在题材与样式上丰富多样。主要的现代主义电 影理论。 2、电视发明与发展 1929 年孕育阶段。 1929~1954，黑白电视。 1954~1962，彩色电视。 1962~，出现卫星电视、网络电视。 二、影视媒介的本体论 1、本体 “本体”一词原指“始基”“始原”、“本原”“终极存在”等意思。最早采用“本体论” 一词的是德国经院哲学家郭克兰纽（1547~1629），是指一种关于存在的学说。 2、影视媒介的本体观 从影视借以存在的物质媒介出发，论证影视的根本属性。 电影电视本体论是以影视自身的媒介物质属性和语言特性为出发点，从构成影视存在的实体 ——影像（包括声音）所具有的自然可能性中寻求影视自身的质的规定性。 （1）视听符号构筑的形象传播 （2 ）时间与空间高度自由的传播 第二章 影视媒介的审美元素 一、视觉元素 视觉造型的三个层次： 第一层次：线、形、光、影。 第二层次：构图、景别、角度（高度）、运动 ——构图是积极的创作，主观的。 ——景别源于机位的解放，它导致了连续的活动照相即电影的产生。 ——运动是对于视觉形式某一部分的变化所作的解释，