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[ 外媒编译 ] 【时代周刊】一百张最有影响力的照片 之二 【中文标题】一百张最有影响力的照片 之二【原文标 题】 Most Influential Photos 【登载媒体】时代周刊 【原文作 者】 Ben Goldberger 消失的道路爱德华· S·柯蒂斯 1904 年 美洲原住民在美国激进的西部扩张中付出了惨重的代价。在殖民者占领了这个年轻国度看似广袤无垠的土地时，他们强迫印第安人离开世代居住的领地，把他们赶到贫穷的保留地，迫使他们与殖民者同化。爱德华· S·柯蒂斯担心美国原住民因此而消失，他决定记录下印第安人的各个部落，把他们描述为高贵的种族——“古代的印第安人，他的服装、他的仪式、他的生活和举止”。柯蒂斯用了二十多年时间把他的照片和观察汇编 成《北美印第安人》 ，一个包括 80 个部落的 20 卷编年史。其中最著名的照片是“消失的道路” ，纳瓦霍人骑马走向尘土飞扬的远方。在柯蒂斯看来，这张照片浓缩了印第安人的 窘境，他们“走向黑暗、未知的未来” 。可惜的是，柯蒂斯渊博的作品并没有成功传达出他的本意，而是塑造了一种模式化的观点。铁路公司很快开始把游客送到西部，让他们看一看这些即将消失的种族。印第安人逐渐被视为脱离时代的遗产，而不是现代美国社会不可分割的一部分。这种观点一 直持续到今天。统舱阿尔弗雷德·斯蒂格里茨 1907 年 作为 摄影分离派运动的领导者，阿尔弗雷德·斯蒂格里茨工匠摄影方式来寻找世间的美。他举办同代摄影师的先锋作品展，出版其作品，试图让这个依然稚嫩的艺术形式与绘画并肩而 立。但是，当现代主义在 20 世纪初让文化界躁动不堪的时候，斯蒂格里茨开始对社会中越来越不和谐的基调着迷，高耸入云的摩天大楼和呼啸而过的飞机。因此他努力开创所谓 的“纯粹摄影” ，即不做任何改变地呈现真实的世界。 1907 年，他前往欧洲，随身携带着 4×5 速格拉菲照相机。他走过拥挤不堪的轮船统舱，走向头等舱甲板。头戴围巾和身缠布带的人在下层甲板挤作一团，轮船倾斜的调度让这些人身处的具有幽闭恐惧感的船舱，在视觉上与上策甲板形成鲜明的对比。斯蒂格里茨后来写到： “一个圆草帽、左边倾斜的烟囱、右边的扶梯、白色的吊桥、铁链做成的扶手。我出神地站了一会，各种形状结合在一起——一副形状的图像，一种崭新的景象吸引了我。 ”暂且不论这一瞬间的震撼，斯蒂格里茨的照片清晰、毫不妥协地来源于真实生活。它被埋没 了 4 年，但是当它作为《照相机作品》杂志的封面被发表之后，“统舱”引发了人们对摄影这门艺术全新的思考方式。 它不是对绘画的拙劣模仿， 而是一种全新、 独特的艺术形式。在当时的艺术界，这是天翻地覆的革命。随着对后世有深远 影响的伟大艺术家的出现，比如作曲家伊戈尔·斯特拉文斯基和建筑师瓦尔特·格罗皮乌斯，摄影具有了与其它新兴艺 术形式并驾齐驱的地位。巴勃罗·毕加索推崇“统舱”的立 体感，说他和斯蒂格里茨“有相同的精神指引自己的工作” 。 纺织厂女孩路易斯·海因 1908 年 作为国家童工委员会的调 查员摄影师，路易斯·海因认为童工的照片会促使公民努力 做出改变。将内情昭示天下的决心让他走进从马萨诸塞州到 南卡罗来纳州的工厂，他装扮成圣经推销员、保险代理和工 业摄影师，以便真正观察到将近 200 万童工的境况。他随身 携带一个大型的照相机，在一个小本子上匆匆记下了解到的 信息。他记录了肉类加工厂、 煤矿和罐头厂使用童工的现象。 1908 年 11 月，他遇到了萨迪·菲佛——这个他试图揭露的 黑暗世界的缩影。 这个身高只有 48 英寸的小女孩， 作为“无数童工之一” ，在南卡罗来纳州兰卡斯特操作一个巨大的棉 纺机。海因往往需要通过说谎来骗取拍摄照片的机会， 他“保证所有照片都是 100％真实的，没有任何后期加工和伪造” 。照片中， 8 岁的小女孩与巨大、冰冷的机器齿轮形成鲜明的对比，让公众感受到对童工现象的恐惧气氛，从而引发立法 机构的介入。从 1910 年到 1920 年，童工数量减少了将近一半。盲保罗·斯特兰德 1916 年 即使她看得见，保罗·斯特兰德这张具有开创意义的照片中的这个女人，或许也不知道她在被拍照。斯特兰德想要捕捉到人们自然的状态，不是他们希望自己呈现的状态。于是在尝试记录纽约市东区移民生活的时候，他使用了一个带有假镜头的照相机，看起来他对 准了一个方向， 实际上拍摄的是另一个方向。 他的作品自然、真实，与那个时代人们姿势僵硬的肖像照截然不同。斯特兰 德拍摄了这个失明的女人，他说她当时在街头卖报纸。这是一个随手拍摄的作品，女人并没有面对镜头。在这个国家被汹涌而来的移民逐渐改变时，斯特兰德的作品不仅仅记录了一个勇敢女人的瞬间，而且通过在拍摄对象不知情，或者不同意的情况下进行拍摄，并且用这些照片来提升公众的关注的手法，他创立了一个崭新