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寓言是一种古老的文学 寓言是一种古老的文学形式。至今已有五千年的历史了。 它是通过一个形象生动的故事，用比喻、象征、夸张、影射等手法， 来阐明一种哲理或教训。寓言并未因为起源古老 而失却其生命力， 如同千年古莲， 仍能萌芽、 开花一样， 在 新时代的大千世界里依然幻出异彩，成为迄今在世界各国盛 行不衰的文学体裁之一。 中国是世界三大寓言发祥地（另 两个为希腊和印度） ，寓言宝藏极其丰富。 新中国成立后， 特别是新时期以来，寓言创作如雨后春笋， 层出不穷。不 仅内容丰富多彩， 而且在寓言形式上也有了创新和发展， 出 现了系列寓言、 科学寓言、 寓言剧、 寓言小说等新品种。 微 型寓言便是随着人们生活节奏的加快而逐渐发展起来的一 种精短文学样式。 微型寓言，又名小寓言，袖珍寓言。 它通篇常常只有一两次简略的对话，或采用独白、旁白等手段暗示情节，有 的甚至是一、 两句高度浓缩的叙述语言，既叙述了故事，又得出了寓言的道德教训。 因其体制短小，有的微型寓言甚至连标题都没有。 微型寓言是近年来随着小小说的兴起 而兴盛的，但确切地说，这种寓言形式早已有之。 《庄子 ?列御寇》中有一则《屠龙术》 ：“朱平漫学屠龙于支离益，单千 斤之家，三年技成，而无所用其巧。”全文只有 25 个字， 却 说明了学习技能，钻研学问，都必须从社会需要出发的大道 理。 唐?冯贽《云仙杂记》中有一则《山鸡自爱》 ，只有一 句话 15 个字：“山鸡自爱其色，终日映水，目眩则溺死。” 也可看作是一则微型寓言。捷克现代作家、剧作家恰佩克在寓言创作上虽作品不多，但很别致、深刻，他的微型寓言对 我国当代微型寓言创作有一定影响。 如他的《狼和小羊》 ：“让我们在节约的基础上签订一项协定： 我不吃你的草， 而你要自愿地把你的肉供给我。”印度诗人泰戈尔、 黎巴嫩诗人纪伯伦的一些精短哲理诗，也可看作微型寓言， 如泰戈尔的《实践》： 蚂蜂说：“筑个小小的巢， 蜜蜂呀，你就这样骄傲。” 蜜蜂说：“来呀，兄长， 筑个更小的让我瞧一瞧。”《尘埃集》 我们当代著名画家黄永玉的漫画集《罐斋杂记》 ，画有 余幅动物画，每幅画画一种动物，配有该动物的一两句 独白或旁白， 从中可以想见一个故事， 影射某种社会现象，蕴涵某种哲理， 也多为耐人寻味的微型寓言。如： 螃蟹：可也怪，人怎么是直着走的？ 长颈鹿：我在上头吃惯了，俯下身来时颇感不便。 微型寓言的形式有许多种。 常见的有对话式、 独白式、 旁白式、 叙述式、微型寓言诗等。 对话式：它通篇只有一、两句简短的对话，通过对话 来构筑简单的情节，揭示寓言的主题。如叶澍的《蚯蚓的训 斥》： 蚯蚓厉声地训斥自己的孩子： “你看你，整天软绵绵的， 多没骨气，站起来！” 小蚯蚓吃惊地听着， 问：“你能给我做个样子吗？ （”《梧 鼠的桂冠》贵州人民出版社 1998 年 11 月版） 这则寓言是通过蚯蚓父子的一次简短对话来完成的。 又如凝溪的《蜡》 ： 桌子上的台钟问身边放着的一块蜡： “朋友， 生活中你最怕的是什么？” 头脑发热。”蜡说。 为什么？” 因为那时我的一切都要失去常态。”（ 《狮子与哈哈镜》福建少年儿童出版社 1998 年 2 月版） 这则寓言是通过台钟与蜡的两次简短的对话来完成的。 独白式：即独白寓言。这是微型寓言群体中最常见的一种。 在寓言创作中，有时故事结束，故事里没有主人公出面说明点题话， 而寓言的道德教训突现又需要一定的教训话语帮助才能达到时， 就需要一段独白来发挥这种作用。寓言独白在某种意义上是作者对寓言故事的认识和总结，而不是寓言教训的自然归纳，因而它的主观色彩很浓厚。这样的独白如果处理得好，比一般的教训话语效果要好。寓言独 白是表现教训，但很多时候又是故事的总结， 常常使人从独白中窥到故事的轮廓。因此，人们正好利用了这种性质， 发展了独白寓言这一品种。独白寓言常常通过主人公的一、二句独白， 省略或暗示情节。如金江的《狼的逻辑》 ： 不是我要吃羊， 而是羊肉的鲜味引动了我的食欲。 （《金 江寓言选》少年儿童出版社 1991 年 12 月版） 又如叶澍的《麻雀》 ： 鸟各有志，咱不学老鹰向上飞那一套。 （《贵阳晚报》 1989 年4月17 日） 少军的《柳枝》 ： 逆境算什么！就是把我倒着插，也照样能长成参天大树！（《儿童文学》 1992 年第 7 期） 再如 复天的《狗熊的自白》 ： 我最喜 的食物：蜂蜜，它最适合我的口味。 我最 的昆虫：蜜蜂，它 是蜇我的鼻尖。 我最大的愿望： 底消 蜜蜂， 每天都吃蜂蜜。 虫寓言集》山 大学出版社 1990 年 9 月版）  （《雕 寓言用了狗熊的三句独白，也可看作独白寓言的一种。 旁白式：同独白寓言 似，也有人把它 入独白寓言 。 它是通 主人公的一、二句旁白来暗示或省略情 ，完成寓言