成化斗彩在不同环境下所表现出的现象.docxVIP

成化斗彩在不同环境下所表现出的现象 成化斗彩在不同环境下所表现出的现象 举世闻名的成化斗彩瓷器，是成化朝将釉下彩与釉上彩共同呈现图样的技术发挥到极致，勾勒点染、巧用色彩、搭配得宜，在明清瓷器史上可以说是前无古人，后无来者，在明清时就享有极高的赞誉。而优雅、稀罕、昂贵的成化斗彩，目前主要藏于中国台北国立故宫博物院和北京故宫博物院，在世界各个博物馆都有一些散存，余者在景德镇古陶瓷研究所存有大量的明御窑厂成化地层出土的残器，但一般人是很难见其真貌的。笔者有幸参观了几次台北国立故宫博物院的成化瓷器，由于种种原因，看的间隔时间长，一次跟一次所看到的现象都有些不同，都有些希微的变化。笔者对现今存世的成化斗彩瓷器在不同环境下所表现出来的现象有些见解、有些担忧，故作此文，以示后人。 原来的文章取名为《 成化斗彩在不同环境下的存世比较》 ，但后来笔者发现对存世的成化斗彩不仅仅是“比较、鉴别”的问题，更大的问题在于如何防止成化斗彩的釉上彩料不断氧化、钙化，不然，在几百年后，我们的子孙后代就很难看到孙瀛洲先生对成化 斗彩所描绘的： “鲜红色艳如血，厚薄不均；蛾黄色娇嫩透明闪微绿；杏黄色闪微红；水绿、叶子绿、山子绿等色皆透明而闪微黄；松绿，色深浓而闪青；密蜡黄，色稍透明；差紫，色浓而无光；孔雀蓝，色沉；孔雀绿，浅翠透明；赭紫，色暗；葡萄紫，色如熟葡萄而透明；油红，色重艳而有光；姜黄，色浓光弱。 ”那些各种各样的色彩了。 就成化斗彩而言，它们在不同环境下的存世所表现的特征也各有不同，是现代仿者所不可及的，笔者在此篇文章中着重以图像的形式作个比较，供成化斗彩爱好者研究鉴赏。而对成化斗彩在什么样的环境条件下保管才氧化、钙化慢，笔者也还没有找到和想到更好的办法，但就笔者与祖传成化斗彩瓷器的长期接触的实践经验来看，成化斗彩属釉上彩，这些彩料频繁地见光，特别是强光，其氧化、钙化的速度要远远高于避光条件下保管的速度。这些经验来源于我们家族窖藏成化斗彩瓷的不断把完中。由于政治斗争、战争、朝廷变更等等历史原因，我们家族收藏的这批祖传成化瓷器，是埋了又挖出来，挖出来又埋，是家族成员分了又合，合了又分，有的甚至被带到海外，现在又收拢回归到一处，但在每一次掩埋过程中都是以窖藏的方式来加以保护，不然就看不到今天这么鲜艳夺目的彩料画面了。但其中也有个别被地下水浸泡得彩料受损的。由于受近几年古瓷收藏热的影响，近几年 家人对这些窖藏成化瓷器的把完次数增多，我发现原来窖藏成化瓷上那些已氧化、钙化了的附着物越来越少了，有些器物是越玩越鲜亮了，但有些红彩却没有原来刚出窖藏和不大把玩时鲜亮了。可以断定成化斗彩瓷器上的彩料如果过多把 玩或见光太频繁， 其氧化进度就会加快。 由于图片资料不足，再加之笔者对此只是粗浅的认识，难免有不足之处，请读者鉴凉！ （另，笔者在此所使用的图像资料主要是日本的中国古瓷研究专家卫先生发表在他的萱草园主人〈明清官窑瓷器〉网站上的图像和〈中华鉴宝〉网站上的图象资料，余者，笔者不再一一标明出处，在此一并致谢了！ ） 一、存世器的彩料易氧化 图一 馆藏存世的成化斗彩葡萄纹高足杯釉上彩料已出现少量氧化现象 图二 存世的馆藏成化斗彩葡萄纹高足杯，釉上彩料已出现已严重 氧化的现象 图三 存世的馆藏成化斗彩花鸟纹高足杯，釉上彩料已出现已严重氧化现象 二、窖藏品的彩料不易（或尚未）氧化 图五 窖藏成化斗彩葡萄纹高足杯釉上彩料尚未出现过多的氧化， 但在放大镜下可以看到彩料周边有一圈氧化、钙化层。中华 鉴宝网发表的台北国立故宫博物院藏成化斗彩葡萄纹高足 杯彩料氧化现象图六 窖藏成化斗彩葡萄纹高足杯局部放大图象 ,釉上彩料尚未出 现过多的氧化，但在放大镜下可以看到彩料周边有一圈氧化、钙化层。图七 保管较好的存世成化斗彩婴戏纹盖罐，釉上彩料尚未出现过多的氧化，但在放大镜下可以看到彩料也已有老化现象。 在放大图像上可以看到彩料已有老化现象。 三、出土器的彩料氧化、钙化处于中等状态 图八 景德镇成化地层出土的成化斗彩夔龙纹钟式杯的釉上彩料 已出现明显的老化现象 图九 景德镇成化地层出土的成化斗彩葡萄纹高足杯的釉上彩料氧化属一般状态 四、彩料的钙化现象 成化斗彩的彩料除氧化现象表现为变色外，其钙化物过多的 是表现在彩料的表面上有一层发灰、发白的物质。图十 (1) 景德镇珠山成化地层出土的成化斗彩海兽纹钵内的绿彩上 可以看出明显的钙化物图十 (2) 在窖藏存世的成化斗彩海兽纹钵内的绿彩上可以看出明显 的钙化物 图十一 在窖藏存世的成化斗彩海兽纹钵上一只的绿彩海兽上可以看出明显的钙化物图十二 在窖藏存世的成化斗彩海兽纹钵上一只绿彩海兽、海浪局部 放大图像上，更加明显地看出钙化物图十三 不易老化的窖 藏存世成化斗彩上的红彩 图十四 可以看出在同等时间下、同一条件下、同一器物上，成化斗彩上的红彩比黄