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第一节 声音蒙太奇 第二组 PPT制作：何涛 孙涵阅 讲解人：张盼 张永欣 一、声音蒙太奇的类型 声音蒙太奇是蒙太奇的一种，分为叙事性声音蒙太奇和表现性声音 蒙太奇两大类 二、声音蒙太奇的形式和作用 在影视作品中，声音除了与画面内容紧密配合以外，运用声音本身的组合也可以显示声音在表现主题上的重要作用，主要有6种： 声音的并列 这种声音组合即是几种声音同时出现，产生一种混合效果，用来表现某个场景。但并列的声音应该有主次之分，要根据画面适度调节，把最有表现力的作为主旋律。如在电影《摆渡人》之中，当马力的演唱会即将进行时，以观众呼喊马力名字的声为辅，大姐要求旁边的小弟们大声的喊起来的声音为主，将现场的气氛渲染到高潮，同时也反应出马力的人气之盛强。 声音的对比 声音的对比将含义不同的声音按照需要同时安排出现，使它们在鲜明的对比中产生反衬效应，在电影《熔炉》中，小女孩在厕所被校长强奸的，小女孩的惨叫与电视里放温馨的音乐《荆棘树》与小女孩的尖叫形成鲜明的对比，如此荒谬的场景也为电影结局荒谬的判决埋了伏笔 声音的遮挡处理 声音的遮挡处理是指在同一场面中，并列出现多种同类的声音，有一种声音突出与其他声音之上，引起人们对某种发声体的注意。在电影《金陵十三钗》中，当秦淮河女人从酒窖出来调戏神父时，戏谑的声音与孟书娟的旁白叠加在一起，为了突出强调孟书娟的回忆故使用了声音的遮挡处理使旁白凌驾于其他声音只上。 接应式声音交替 即同一声音此起彼伏，前后相继，为同一动作或事物进行渲染。这种有规律节奏的接应式声音替换，经常用来渲染某一场景的气氛。在电影《摆渡人》当马力的演唱会即将进行时同样有所体现，大家为其准备演唱会的场景，同一个旋律此起彼伏、前后相继共同的为马力的演唱会渲染气氛 转换式声音交替 转换式声音交替即采用两声音在音调或节奏上的近似，从一种声音转化为两种声音。如果转化为节奏上近似的看乐，既能在观众的印象中保持音响效果所造成的环境真实性，又能发挥音乐的感染作用，充分表达一定的内在情绪。这种方法在音乐剧中最为常见 ，如电影音乐剧《悲惨世界》中冉·阿让在教堂洗心革面走向新生的片段中以及马上转为8年后，两次都是不同的音乐在节奏上的近似，转换过程中给人以一气呵成的感觉，这种转化效果有一种韵律感，容易记忆。 声音与“静默”交替 无声”是一种具有积极意义的表现手法，在影视片中通常作为恐惧、不安、孤独、寂静以及人物内心空白等气氛和心情的烘托。“无声”可以与有声在情绪上和节奏上形成明显的对比，具有强烈的艺术感染力。在影片《钢琴家》中也有体现，当钢琴家看到德国人用火焰喷射器清扫废弃的大楼，他从楼里跑出来，跳过医院的围墙，见到了满目疮痍的街道，钢琴家的背影融合在这个断壁残垣，支离破碎的城市中，影片的声音瞬间完成与“静默”的交替，这里“无声’的运用可谓是“此时无声胜有声”，不需要任何语言加以气氛渲染，这种痛苦和心灵的创伤只有他自己感受的最深，“无声”在这里就是最响亮的音响。 三、影视声音的艺术处理 除了声音与画面的关系外，声音与声音之间的关系也是不可避免的、经常存在的问题。画面在解说、音响、音乐的密切配合下，才能取得完美的艺术效果。如果我们孤立地去处理解说、音乐效果，那就很容易迷失，使得影片杂乱无章。特别在战争的场面中，声音与声音的协调就尤为重要，如在《金陵十三钗》中李教官最后与日本人激战并惨烈牺牲的片段，各种声音交织在一起但是在导演的巧妙处理下相得益彰。  总而言之，在影片中，各种声音要有目标、有变化、有重点地来运用，应当避免声音运用的盲目、单调和重复。当我们运用一种声音时，必须首先确定用它来表现什么，必须了解这种声音表现力的范围，必须考虑声音的背景，必须消除声音的苍白无力堆砌和不自然的转换，让声音和画面密切结合，发挥声画结合的表现力。 三、影视声音的艺术处理 谢谢观赏！