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《音乐探索》2014年第4期 EXPLORATIONSINMUSIC
音乐美学研究对象与学科边界厘定研究
杨和平 吴远华
(浙江师范大学音乐学院 浙江金华 321004)
摘 要:文章取音乐美学研究对象的视角,在对学科史上相关观点的梳理后发现,现有的诸种对象观要么过于宽
泛,要么过于狭隘。此二者不仅不能揭示音乐美学研究对象的实质,也使得音乐美学的学科边界呈现模糊。笔者
认为音乐美学是一门研究音乐音响的听觉感性体验与其所引发的人类音乐实践活动的意义生成规律为宗旨的,一
门具有哲学品格的独立学科 ,这既是对音乐美学研究对象的科学界定,又能对音乐美学的学科边界做出准确判断。
关键词:音乐美学;研究对象;学科边界
中图分类号:J607 文献标识码:A 文章编号:1004-2172(2014)04—0119—07
学科研究对象的确立是学科研究中最基本、最 的,是一门具有哲学品格的独立学科。它既能与当
首要的前提和基础。它犹如科学研究的指南针,不 代发展相适应,又能为其边界定位作出准确判断。
仅决定着学科 自身的论域、范围和 目的,规定着它的
理论体系的内部架构和整体轮廓,还关系到它 自身 一 、 音乐美学概念 内涵的历史界说
的性质、研究方法、发展方向以及边界划分等问题。
“音乐美学”一词,首次由德国诗人、音乐家舒
诚如法国社会学家埃米尔 ·迪尔凯姆 (1858—1917)
巴尔特(C.F.D.Schubaa,1739~1791)在 1784年所
所言:“一门学科之所以能成为特别的学科,是因为
著的 《论音乐美学的思想》一书(1806年出版)中正
它所研究的对象是其他学科所不研究的。”如果没
式使用。虽然作者并未对音乐美学作出系统性的阐
有了这个理论的逻辑起点,科学体系的建立就难以
述,但 “音乐美学”概念却作为一门学科的特指称谓
奏效。唯其如此,无数的研究者对音乐美学的研究
被后世沿袭下来。舒巴尔特也因此被誉为 “音乐美
对象给予了高度重视 ,都力图为其作出正确明晰而
学之父”。19世纪下半叶,大批音乐美学著作,如
又科学的解读。从现有散见于中外各大辞书、教材、
《论音乐的美》(1854年,汉斯立克)、《音乐与诗的
著作以及研究文论之中的诸多对象观便可略窥一
界限》(1856年,安布罗斯)、《作为表现的音乐》
斑。然而,这也反映出学科对象的确立并非是件轻
而易举的事 。概而论之,以往对于音乐美学研究对 (1885年,豪塞格)以及 《音乐美学纲要》(1900年,
象的界定要么过于宽泛,使得音乐美学超出了自身 里曼)等的相继 问世,正式标志着学科意义上的音
存在的合法领地;要么过于狭隘,造成其 自身的封 乐美学在西方得 以真正确立 。在我 国,音乐美学学
闭。此二者既不能逼近或涵盖音乐美学对象的实 科的建立则是 20世纪的事。从萧友梅于20世纪
质,也不利于其边界的准确定位。特别是2001年版 20年代第一个将 “音乐美学”概念引入我 国,到青
《新格罗夫音乐与音乐家词典》将 “音乐美学”词条 主、王光祈、黄 自、缪天瑞等人身体力行的早期实践,
置换为 “音乐哲学”后,关乎音乐美学学科 自身存在
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