中国音乐简史 戏曲音乐 戏曲的确立与发展.pptVIP

* 第一章 第二节 戏曲的确立与发展 第二节 戏曲的确立与发展 一、什么是戏曲 中国戏曲主要是由文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术综合而成，约有三百六十多个种类。它的特点是将众多艺术形式以一种标准聚合在一起，在共同具有的性质中体现其各自的个性。与希腊悲剧和喜剧、印度梵剧并称为世界三大古老的戏剧文化 第五章 关于我国戏曲音乐的形式，可以追塑到我国的秦汉时代和隋唐时代的“角抵”和“参军”戏。 宋金时期是戏曲的发展期，宋代的“杂剧”、金代的“院本”以及大型说唱形式“诸宫调”等的出现都为元代戏曲音乐的成熟奠定了基础。 第五章 关于“角抵”，宋代陈在其所著《乐书》中是这样记载的： “……蚩尤氏头有角，与黄帝斗，以角抵人。今冀州有乐名蚩尤戏其民两两戴牛角而相抵，汉造此戏其象也……。” 东海黄公戏——《西京杂记》的记载 三国时，出现了“优人”嘲弄“犯官”的“参军戏”。到了唐代，这种参军戏形式已经比较固定，并且有了“参军”、“苍鹘”两个角色； 从《资治通鉴·唐纪二十八》玄宗开元八年记载中可以看出到唐代已有了“魃”和 “参军”等固定的角色。到了唐代，“俳”、“优”和歌舞演员的分工比较明确。 第五章 二、宋辽金元时期的几种戏曲音乐 1．北宋杂剧 杂剧最早见于唐代，其意和汉代的百戏大致相同。到了宋代，杂剧逐渐成为一种新表演形式的专称，包括歌舞、音乐、故事、调笑、杂技。 第五章 第五章 5-2-1偃师宋墓杂剧砖雕拓本 5-2-2陇西宋墓杂剧雕砖 第五章 第五章 一般分为三个部分 （1）“艳段”相对独立，内容与形式都较简单，是正式部分的引子。 （2）正杂剧，主要部分，有较复杂的故事情节，大多是表演故事、说唱或舞蹈。 （3）后散段，表演滑稽、调笑等内容，是临时加演的部分，也可不加演。 三段内容不同，互不连贯。 音乐：歌舞大曲和民间曲调，与说白交替出现。 角色：末泥、装旦、副净、副末、孤 我国戏曲行当表演体系在此时已初步形成 剧本全部失传。 第五章 2.院本：是金元时期行院演唱用的戏曲脚本，其体制与宋杂剧相同，是北方的宋杂剧向元杂剧过渡的形式，因北方艺人居住的行院而得名 演唱时仅用5人 多描写历史和爱情，表现下层人民的疾苦。但作品大多失传 角色：末泥、副末、装孤、副净、隐戏等，后增加了装旦 形成了比较完整的角色行当。 表演手段：说白、科犯，也有曲的因素 为元杂剧的形成奠定了基础。 第五章 3.元杂剧：在宋杂剧、金院本的基础上吸收唱赚、诸宫调等曲艺形式发展起来的更为完善与成熟的戏曲艺术，因其专门采用北方音乐，又称为“北曲” 5-2-3明应王殿元杂剧壁画 第五章 结构：以“折”（即幕）为单位，一本杂剧通常分为四折或五折，有时会在戏的开头或折与折之间加进一个楔子（近似于序幕或过场戏）。一本演一个故事，剧情复杂的话可以增加本数。如《西厢记》由五本二十一折构成。 第五章 音乐曲调：以北方音乐为基础，采用北曲联套的形式。音阶上采用七声音阶。曲调包括唐宋大曲等音乐因素，也含有唱赚、诸宫调的因素，还包含唐宋词和民间歌曲等因素。 第五章 元杂剧由曲（歌唱部分）、宾白（语言部分）和科（或称“科犯”，即做工）组成 角色：旦、末、净、杂。 宾白方面：包括人物的对话和独白。 伴奏乐器：筝、三弦、琵琶、笛、鼓、板、锣等 著名剧作家：关汉卿、马致远、郑光祖、白朴、王实甫等。 第五章 关汉卿，元代杂剧作家。擅长描写出身微贱，蒙受封建统治阶级的种种凌辱和迫害的民间女性形象。通过描写她们的悲惨遭遇，刻画她们正直、善良、聪明、机智的性格，赞美她们强烈的反抗意志和敢于向黑暗势力展开搏斗、至死不屈的英勇行为。被后人列为“元曲四大家”之首。著有《窦娥冤》、《救风尘》、《拜月亭》等名剧。 5-2-4关汉卿画像 第五章 《窦娥冤》讲述了一位穷书生窦天章为还高利贷将女儿窦娥抵给蔡婆婆做童养媳，不出两年窦娥的夫君早死。张驴儿要蔡婆婆将窦娥许配给他不成，将毒药下在汤中要毒死蔡婆婆结果误毒死了其父。张驴儿反而诬告窦娥毒死了其父，昏官桃杌最后做成冤案将窦娥处斩，窦娥临终发下“血染白绫、天降大雪、大旱三年”的誓愿。窦天章最后科场中第荣任高官，回到楚州听闻此事，最后