侦探小说里的“动物杀人”.docVIP

精品文档，助力人生，欢迎关注小编！ 侦探小说里的“动物杀人” 战玉冰 众所周知，侦探小说的情节核心在于寻找凶手。但颇为有趣的地方在于，世界上公认的第一篇侦探小说，即美国作家爱伦·坡所写的《莫格街凶杀案》（刊于《格雷姆杂志》1841年5月）中杀人的凶手并不是人，而是一只红毛大猩猩。随后令侦探小说这一文学类型风靡全球的柯南·道尔的福尔摩斯探案系列故事中，也有多篇涉及动物杀（害）人的题材，比如《斑点带子案》《戴面纱的房客》《狮鬃毛》《爬行人》，以及最著名的那篇《巴斯克维尔的猎犬》。 一、现代都市中的“惊颤体验” 与死亡魅影 在《莫格街凶杀案》中，一间门窗紧闭的房间、一对死状惨烈的母女、一群好像听见凶手讲着不同国家语言却终究莫衷一是的邻居证人。爱伦·坡在这篇侦探小说的开山之作中集合了密室、血腥、死亡、诡异、悬疑与恐怖等诸多元素，某种程度上仍能看出他早期哥特小说的一些影子。更为出人意料的是，侦探杜宾推断出杀人凶手竟然是一只由远洋水手带来的红毛大猩猩，并最终将其“绳之以法”。 本雅明在《发达资本主义时代的抒情诗人》中曾将爱伦·坡的侦探小说和巴黎这座现代资本主义都市放在一起进行讨论，认为侦探小说是一种诞生于现代都市的小说类型，并反过来增强了巴黎这座都市的现代幻象。在本雅明看来，在一个由几百万陌生人组成的现代都市社会中，人们在街道上每天都要面对大量快速涌动、奔走的陌生人群，并由此会产生一种“惊颤体验”（Chock-Erfahrung）。本雅明甚至引用波德莱尔的话来描述这种惊颤体验所带来的具体感受：“与文明世界每天出现的惊颤和冲突相比，森林和草原的危险还算得了什么？”另一方面，在现代大都市的生活中，个体身份的多重性导致了人与人彼此间了解的片面与认知的破碎。人们极可能完全不了解与自己同乘一辆公共汽车或電梯的乘客，也可能并不认识同在一个酒吧里喝酒的临时伙伴，甚至也不了解与自己一起工作的同事，因为他们只有在工作的八小时当中才相互间成为同事，而其下班后的生活与所扮演的角色并不一定为人所知，更遑论每日在街头涌动的人潮中彼此擦肩而过的无数路人。人们的出身、来历和过往似乎都可以隐藏许多“不为人所知”与“不可告人”的秘密，进而为凶手获得匿名性并在都市中隐藏自己的踪迹提供了可能，即出现了爱伦·坡小说中所说的“人群中的人”。这样的都市社会环境成为现代犯罪得以潜滋暗长的土壤，而人们在日常都市生活中所感受到的“惊颤体验”与紧张焦虑也逐渐固化、沉淀为某种无意识与“感觉结构”，并最终在侦探小说文本内部升级表现为对暴力、犯罪和死亡的恐惧。 在这个意义上，我们再来看爱伦·坡的《莫格街凶杀案》。小说里穿梭在巴黎街头的杀人红毛猩猩绝非是一般意义上的都市奇闻怪谈，而是隐喻性地表达了在陌生都市里穿行的“惊颤体验”和死亡恐惧。红毛猩猩在某种程度上正是现代都市中人的兽性、欲望、暴力的象征物，是都市人群对于都市生活恐惧的投射与集合体。此外，所有人（邻居/现场证人）都好像听见了“他”的声音，但所有人又都不知道“他”究竟说的是哪国语言，这一巴别塔与罗生门式的证词其实是现代大都市中人与人之间极度陌生化的体现。或许我们可以认为，爱伦·坡的第一篇侦探小说似乎想借助一只在巴黎游荡且杀人的红毛猩猩来告诉读者：侦探小说在诞生之初是属于现代都市的小说类型，同时小说里侦探所要面对和解决的问题，正是现代都市中人的兽性、暴力、犯罪与恶。 此外，值得注意的是，《莫格街凶杀案》中的杀人猩猩是水手在印度婆罗洲发现、捉住并带回巴黎。这种把“杀人怪物”的产地安排在“远方”的设定和想象也同样出现在福尔摩斯探案小说《斑点带子案》和《戴面纱的房客》中。这两部小说里“杀人”的动物分别是印度最毒的沼地蝰蛇和名叫“撒哈拉王”的北非狮子。这种对杀人动物产地的“异域”设定显然带有欧洲老牌殖民国家的“东方主义”偏见和神秘化想象。 二、从知识的占有到科学的执迷 柯南·道尔笔下的福尔摩斯是一个知识极丰富且褊狭的人。按照华生所列出的福尔摩斯的“知识清单”，我们知道他对于自己工作需要的知识（如化学、解剖学、惊险文学等）有着异于常人的精细掌握，甚至能够区分出一百四十种雪茄和烟草的烟灰的区别，但对于哲学和天文学等对侦探工作无用的知识则一无所知，甚至于不知道也不在意当时已然成为一般常识的“日心说”。这其实暗含了侦探小说对于知识/理性/科学的两种态度：一方面，侦探小说普遍带有对知识、理性和科学的崇拜，这既包含对于观察和实验等科学探案手法的信赖，也体现为对于严格的逻辑推理等理性运思方式的重视。克拉考尔在《侦探小说：哲学论文》一书中曾经提出一个有趣的说法：在上帝/宗教在西方衰落之后，取而代之的是理性这个新的“上帝”，而理性在人间的代言人，则是侦探小说里的侦探。福尔摩斯当然是这方面