高二语文暑期备课课件：1.1《窦娥冤》1(新人教必修4).docxVIP

弐不樓丄皇碧ici- T T頁爲~第9章扩步糸统调音 T甌第 T甌第9章扩步糸统调音 第9 第9章扩步糸统调音 中国古典戏曲是中华民族文化的一个 重要组成部分，她以富于艺术魅力的表演 形式，为历代人民群众所喜闻乐见。而且 在世界剧坛上也占有独特的位置，她与古 希腊悲喜剧、印度梵剧并称为世界三大古 剧。中国古典戏曲在其漫长的发展过程中 ,曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明 清传奇、清代花部等四种基本形式。  元代杂剧 IIIIII??元杂剧是用北曲（北方的曲调）演唱的一种戏曲 形式。金末元初产生于中国北方。是在金院本基 础上以及诸宫调的影响下发展起来的。 III III III??作为一种新型的完整的戏剧形式，元杂剧有其自 身的特点和严格的体制，形成了歌唱、说白、舞 蹈等有机结合的戏曲艺术形式，并且产生了韵文 和散文结合的、结构完整的文学剧本。 III 如有目访 如有目访 元代杂剧 LT-和在结构上，一本杂剧通常由四折组成。一折相当于现代 剧的一幕或一场，是故事情节发展的一个较大的自然段落, 四折一般分别是故事的开端、发展、高潮和结局。四折之 外可以加一二个楔子。楔子一般放在第一折之前，介绍剧 1W,类似现代剧中的序幕；也有的放在两折之间，相当于 后来的过场戏。但也有少数杂剧突破了一本四折的形式， LT- 《西厢记》是五本二—折的连本衣。每本条剧的末尾 两句、四句或八句对语，用以概括全剧内容，叫做“题 正名”。如《窦娥冤》结尾的“题目”是“秉鉴持衡廉 法”，“正名”是“感天动地窦娥冤” O 元代杂剧 IIIIIIIIIIII：3IIIIIIIIIIIIIII和在音乐上，杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲 宫调，即调式，相当于现代音乐的c调D III III III III ：3 III III III III III 和杂剧角色分为末、旦、净三大类。每类又可分为外末、 訓末、冲末、大末、小末；正旦、外旦、贴旦、老旦、花 旦；副净、二净等。其中正末为男主角，正旦为女主角。 i：俗称“大花脸”,大都扮演性格、相貌上有特异之处 命人物。如张飞、李逵。此外，还有以剧中人职务身份为 名的杂角，如驾（皇帝）、孤（官员）、卜儿（老年妇 女）、李老（老年男子）、洁郎（和尚）等。 ■ r T- ? / J 介绍关汉卿：lifiL !缴 nn关汉卿，号己斋叟，金末元初大都（现北京）人！元代杂 剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家。他X 与郑光祖、白朴、马致远齐名，被称为“芫曲四大家%。元栈的 阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐，关汉卿不满社会现实，不仅写作 剧本，有时还登台演唱，借杂剧来揭露黑暗现实,寄托自己的社 会理想。他一生创作杂剧有60多部，但大都散失;现仅存15部。I 《窦娥冤》《救风尘风望江亭》《单刀会》等流传很佩其中的 nn 《窦娥冤》是我国十大古典悲剧之一。1956年，他的名字被列入 世界文化名人之列。“我是蒸不烂、煮不熟、炒不爆、响当当一 粒铜豌豆?关汉卿此语反映了他的个性。 世界文化名人之列。“我是蒸不烂、煮不熟、炒不爆、响当当一 粒铜豌豆?关汉卿此语反映了他的个性。 :疔宀, 希第9章护唐纟统调咅 第9 第9章扩步糸统调音 :讎 :讎第9章扩步糸统调音 全文一共写了几个场面？用简洁的词语为 这几个场面标上小标题。 1、［端正好］［滚绣球］两个曲牌，大意是 2、［倘秀才］至［鲍老儿］四个曲牌，大意是 窦姻铤别婆婆 3、是［耍孩儿］至［煞尾］四个曲牌。大意是III 3、是［耍孩儿］至［煞尾］四个曲牌。大意是 III 形象：勤劳、正直、善良，但又有强烈反 抗精神的古代年轻女子。 nn意义：揭露出官吏的腐朽，社会的黑暗。 nn 善良；面对压迫逆来顺受；懦弱， 正是她的软弱，才引狼入室，正是 才给了张驴儿可乘之机。所以，她 善良；面对压迫逆来顺受；懦弱， 正是她的软弱，才引狼入室，正是 才给了张驴儿可乘之机。所以，她 形象： 尺敢抗争。 也的动摇， 0是逼迫窦娥走向悲剧的一员。 T甌第 T甌第9章扩步糸统调音 T甌第 T甌第9章扩步糸统调音 归纳主题 作者通过窦娥蒙受的千古奇冤，深刻 地揭露了封建社会的黑暗，统治阶级昏庸残 暴以及在它的庇护下流氓恶棍的横行，也反 映了人们深重的苦难和坚定的反抗精神。 T甌第 T甌第9章扩步糸统调音 :讎 :讎第9章扩步糸统调音 弹考:她的三桩誓愿的实现与第1层对天地的指 董是什么关系呢？是否矛盾呢？ 这显然是矛盾的。可见，窦娥诉冤过程中对 耒的怀疑和依赖是始终交织在一起的。这正反映了 祚家的历史和阶级的局限。 _方面，他通过窦娥指天斥地从根本上批判 封建统治阶级，表达自己变革现实的愿望。 另一方面，又不能从根本上提岀救民于水火 芮办法，只能靠天地动容来昭雪窦娥的冤案。 血溅白练六月飞雪