高级导游员等级考试培训 《导游能力测试》 旅游文学艺术.docxVIP

PAGE 1 PAGE 1 导游专业教学资源库Tour Guide Professional Teaching Resources Database素材来源：吉林省经济管理干部学院 导游专业教学资源库 Tour Guide Professional Teaching Resources Database 中国旅游文学详解及名家作品鉴赏 随着社会的发展，生活水平的改善，旅游不再是少数人的奢侈品，已成为人们调节生活的一种需要。于是旅游在今天成为了一种文化现象,在旅游的游山玩水中渴求一种文化品位的提高。旅游文学是旅游文化的重要构成因素,它能够让人们在游览自然山水、人文景观的同时，更进一步感悟生活、感悟人生。旅游文学的含义，狭义地说，文学作品中凡是叙事绘景、抒情记游的作品就是旅游文学，以山水诗、词、游记、散曲等所有文学形式出现。广义地说，一切跟旅游或者旅游服务有关的文学作品都可以称之为旅游文学，中国的旅游文学自产生之日起，就是中国文学的重要组成部分。 旅游文学的特点 自20世纪80年代以来，随着旅游业的快速发展和旅游文学创作的不断丰富，旅游文学的理论研究也得到学术界重视，产生了很多研究成果，有关旅游文学的特征研究，则是重要成果之一。学者们从不同的角度来考察旅游文学的基本特征，然而并未取得完全一致的结论，目前，理论界主要存有“形象性”、“抒情性”、“美感性”、“知识性”、“丰富性”、“片段性”、“局限性”等多种说法。下面主要从旅游文学的抒情性、审美性、知识性作重点阐述。 （一） 抒情性 旅游文学作者在观景、游览名胜古迹时自然会生发出情感，这种情感因景因物而生，同时又受旅游者自身生活经历、艺术修养及写作个性的影响。因此面对同样的景观，都会引起创作者不同的感受，或忧或喜，不一而足。 其抒情方式大致有三种情况，即直接抒情、寓情于景以及情景交融。 直接抒情，多见于早期旅游作品，一般先写景或先叙事写景，最后在文末抒情。如谢灵运《登池上楼》全诗22句，前16句主要是叙写登楼远眺的所见所闻，重在描写初春景色，只有后6句表达“伤嘲歌”、“感楚吟”的情怀，同时抒发“离群难处心”、“无闷征在今”的矛盾心情。 寓情于景，指作品通篇写景叙事，不见抒情的句子，但景中却包含着作者要抒发的感情。这类旅游作品不少，如贺知章《咏柳》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”该诗通篇写景，不直接抒发感情，然而诗行中洋溢着诗人对春天的喜爱。又如陆游的《游山西村》，全诗紧扣“游”字，描写了山村风光和风俗民情，诗中亦没有直接抒情的句子，然而诗人对家乡的赞美和热爱，对前途的乐观和信心，均融于景中，跃动于字里行间。 情景交融，指作品中既有写景的成分，也有抒情的成分，情景结合，融于一体。这类旅游作品很多。如孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》，前4句描写洞庭湖的壮阔气势，其中“气蕪云梦泽，波撼岳阳城”一联写出洞庭湖的雄浑、磅礴气势，形象地描绘出湖水波滚浪涌的神态和活力；后4句，通过“欲济无舟楫”、“徒有羡鱼情”的陈述，表达出诗人不甘隐居、迫切求仕的心情，情景交融，可分为触景生情和缘情写景两种类型，此诗写景抒情，属于触景生情的抒情方式，黄庭坚《登快阁》历来脍炙人口，其中“落木千山天远大，澄江一道月分明”一联清新明快，勾勒了秋季壮美的江山景致，结合“万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟”等诗句，可知诗中流露出诗人清高傲俗的思想感情。此情景交融，由首联“痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴”，则又可知诗人因心情特别愉快而登阁远眺，因此所描绘的景色都染上诗人原本快乐的心绪，且心绪得到了进一步的上扬，此处抒情方式当为缘情写景。 （二）审美性 审美性是旅游文学最显著的特征。任何文学作品都能给人以美感，而旅游文学亦如此。“旅游文学作品是对审美主体与客体及其互相作用的过程和关系的审美意识的艺术表现。”旅游从本质上说是一种审美活动，是人类精神生活的重要部分。旅游文学基于旅游活动而产生，因此，旅游活动的审美内容也丰富多多样，涉及人类审美的全部领域—一自然美社会美、艺术美。旅游文学则对这些美的内容予以反映，有些作品侧重反映某种单一内容，有些则是对审美内容的综合表现。有的作品侧重于表现一种美感，比如侧重于表现由水之自然之美的《西湖漫笔》(宗璞)；侧重于表现风情民俗之美的《西安散记》秦似)；侧重于表现建筑雕塑、绘画之美的《敦煌游记》(张恨水)。又如现代作家朱自清的散文《荷塘月色》，都是自然美、社会美和艺术美的综合表现。而在旅游文学园地里,最令阅读者倾心不已的当属自然美。自然美有多种类型，就性质而言，有形态美、色彩美、听觉美、嗅觉美、触觉美等；就形态而言，则有雄美、秀美、奇美、险美、幽美、旷美、野美、奥美等。这些都在旅游文学作品中得到充