苏少版美术七年级上册第一课《抒情与写意——中国花鸟画》公开课课件.ppt

16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 画中的五种品德：颂扬儒家文、武、勇、仁、信 宋徽宗赵佶画芙蓉锦鸡图轴，目的即借鸡的五种自然天性宣扬人的五种道德品性。比如一，鸡身上的花纹表示有文化。二，雄鸡的模样很英武。三，雄鸡打架很勇猛。四，母鸡护小鸡很仁慈。五，雄鸡报晓很守时，表示守信用。这些都是他对大臣的要求。画家的表现手法十分生动，一只锦鸡纵身上攀，压弯了芙蓉枝，表现出了锦鸡的重量感。 写生珍禽图 写生珍禽图资料： 【文物等级】国宝级文物　写生珍禽图——图卷， ，设色画，纵： 41.5cm，横：70.8cm 。 《写生珍禽图》乃其传世珍品，图中画了鹡鸰、麻雀、鸠、龟、昆虫等动物二十余件，排列无序，但每一件动物都刻画得十分精确、细微，甚至从透视角度观之也无懈可击。标志着中国画中的花鸟画从早期的粗拙至此已经臻于精美，中国的花鸟画家已经具备完善的写实能力。勾廓填彩，本是中国画的一种独具特色的绘画方法，但与早于此图的唐代人物画与山水画相比较，此图勾轮廓的墨线大都非常轻细，似无痕迹，所赋色彩，也明显区别于唐画的浓烈艳丽，而是以淡墨轻色，层层敷染，更重质感。这种绘画风格，注重表达物象的精微、逼真，似乎有些接近于现代的照相再现。 　 画面中24只小动物均匀地分布，它们之间并无关联，亦无一个统一的主题。画幅的左下角有一行小字：“付子居宝习”，由此可知，这幅《写生珍禽图》只是作者为创作而收集的素材，是交给其子黄居宝临摹练习用的一幅稿本。仅从这幅稿本上即可了解黄筌的作品之精妙，可以想象到黄氏其它作品的巨大魅力。 从绘画手法上分类： 工 笔 写 意 工笔画与写意画的区别： 工笔画注重细节，用笔细腻 写实一些，画起来费时。 写意画注重意境，用墨用笔 随意性强，一气呵成。 徐 熙《 雪 竹 图 》 本幅描绘两只山喜鹊，向一只野兔鸣叫示警。山喜鹊属鸦科鸟类，有卫护领域的习性。一只腾空飞来助阵，一只据枝俯向鸣叫，并向闯入者张翅示威，野兔知道这是威胁性不太大的鸟类，无需像遇到鹰隼那样紧张，故伫足回首张望。三者动态与呼应之关系，恰构成似有「S」型之律动感。还有树木的枝叶、竹、草均受风而有倾俯之姿，更增添了活泼生动的声势与神韵。崔白是开始发挥写生精神的画家，靠超越前人的观察研究、及描绘能力，探索花木鸟兽的「生」意，摆脱花鸟属装饰图案的遗影，开创新的发展方向。树干上有崔白款：「嘉祐辛丑（1061）年崔白笔。」画幅上尚有宋理宗的「缉熙殿宝」、明太祖时「司印」半印等收藏印记。 文同《墨竹图》绢本墨笔纵131.6厘米横105.4厘米现收藏于台北故宫博物院   全图呈“S”形构图，文同在《墨竹图》中将这种构图称之谓“俯而仰”。此图竹竿曲屈而劲挺，似竹生于悬崖而挣扎向上的动 画如其人 茂盛的叶子以大块水墨点成。表现手法别出心裁，水墨酣畅。风格疏放，不求形似但无处不神似，代表徐渭大写意花鸟的风格. 八大山人有几人？ 2 人 4 人 8 人 1 人 八大山人——朱耷 朱耷，寡身孤居，绝交于世。二十三岁时，不甘心明朝的灭亡，抱着愤世嫉俗的心情，装聋作哑，装疯卖傻，出家为僧。朱耷后来须发还俗，常登山游水，七十五岁时，身体健康，登山如飞，年八十而终。其绘画艺术对后世影响很大，朱耷作品多著“八大山人”，笔形似“哭之”或“笑之”。 八大山人——朱耷 关于八大山人的疯癫，陈鼎《留溪外传》中有过记载：“初则伏地呜咽，已而仰天大笑，笑已，忽跿跔踊跃，叫号痛哭，或鼓腹高歌，或混舞于市，一日之间，颠态百出。”也有人说八大山人并没有疯，只是装疯而已，以求得内心世界的平稳。不管是真是假，八大山人的确是一个人格不完善的奇人。这种人格的不完善不仅仅表现在日常俗态上，更重要的是体现在他的画作中。他的鱼鸟胜于山水，因为在他眼里，满目青山绿水已被外族“霸占”，他只是这山中的鸟，水中的鱼。他离不开这山，他忘不了那水，但他又不愿与这些易主的山水合作，所以他的笔墨极其简练。 恽寿平—花鸟册 绢本。设色。共计八开。多为没骨画法，也有双勾法画。庄重雍容的牡丹花貌，果实累累的樱桃、花枝错落的秋海棠、霜后傲然挺立的丛菊等，都能形神兼备，设色明丽高雅，不同凡响。每叶均自题五、七绝一首，并有清张英题诗和跋。 恽寿平—花鸟册 恽寿平(1633—1690)，初名格，字寿平，以字行，又字正叔，别号南田，一号白云外史、云溪史、东园客、巢枫客、草衣生、横山樵者。江