孟子作品艺术特点.pdfVIP

孟子作品艺术特点： （1）在当时孟子有 ‘好辩’之称。在他的文章中也表现出高超的论辩艺 术。a.善于抓住对方心理，因势利导，诱其就范。b.采用迂回战术，先 设好圈套，让对方钻进去，然后乘其不备，突然袭击。如他批评齐宣王 未治理好国家的时候，就是通过讲了个故事，引出二问，让齐宣王无法 回答。c.先通过设问，使对方暴露其理论弱点，当找到突破口之后，再 发动猛烈反击。如他针对其老师许行的观点，通过设问，充分地暴露了 许行观点的不切实际。d.孟子还有些正面的议论，能够围绕中心观点， 严谨细密地展开论述。如天时地不如地利、鱼我所欲也等。②感情充沛， 气势强劲，生动体现了作者的鲜明个性，具有强烈的救世责任感。 （2）善用譬喻见长，比喻和寓言大都取材于现实生活，平易通俗而又发 人深省。如揠苗助长、缘木求鱼等。 （3）语言浅显自然又明快畅达。辞不迫切而意已独至。有口语特点，又 带有强烈的感情和气势。 在思想史上，“孔孟”并称，孟子以孔子学说的继承者和捍卫者而闻名， 其思想的犀利和性格的刚烈在先秦诸子中独树一帜；《孟子》文章议论 风发，文辞华赡，气势磅礴，奔放不羁，具有鲜明的个性和独特的风格， 是极富感染力的文学散文。20世纪以来，传统经学瓦解，作为儒家重要 经典的《孟子》得到了多学科多领域的广泛研究，文学研究是其中之一。 关于《孟子》一书，研究者认为，今存内七篇其体式虽不脱语录窠臼， 但 “所记对话，多于独白，对话复以往复辩论之辞为多”[1] （P316）； 成书方式亦与《论语》出于弟子和后学众手“论纂”不同，而是由孟子“与 万章、公孙丑等亲炙弟子一次纂成，故全书一致耳”[i2]；论说方式与《论 语》等春秋之文重在 “立意”和 “见志”的 “陈述”有异，而更多带有 战国之文的 “论辩”色彩。在先秦儒家之文中，《孟子》素以富于 “文学” 性而著称。郭沫若将其列为 “战国散文四大家”之首[3]，刘大杰称扬： “当代的儒家作品以孟子最有文采，他的散文对后世很有影响。”[4] （P8 1）纵观20世纪的《孟子》文学研究，涉及面广泛，从散文艺术的角度看， 主要是从语言艺术特色及其修辞技巧的运用、论辩艺术及其气势风格、 文章的逻辑性及其文体特征等方面展开的，取得了可观的成绩。本文着 重就《孟子》散文艺术，从以上几个方面对百年的《孟子》文学研究状 况进行简要回顾，并对其得失和未来的研究趋向作一个粗浅的评说与前 瞻，以期为未来的《孟子》及先秦诸子散文艺术研究提供一些借鉴与启 示。 一、语言特色与技巧研究 关于《孟子》的语言特色，一般认为与《论语》基本相同，属语录体， 而多由对话所组成，明白晓畅、通俗易懂，但比《论语》更有文采和富 于气势。柳存仁认为，《孟子》之 “记言文字，极见流利丰畅。”[5] （P70）刘大杰认为：“孟子的文章不仅文采华赡，清畅流利，尤以气势 胜。”[4] （P83）谭家健发表于50年代中期的《略谈〈孟子〉散文的艺术 特征》一文[6]对孟文语言艺术特征作了细致而独到的分析，认为：孟文 语言给人的 “第一个印象便是明白晓畅”，这是因为它不事雕琢，不用生 僻的词汇和蹩扭的句法，加之善于精工刻镂，精辟准确地使用词汇，平 实浅近，干净利落，“有一种爽朗明快的风格，给人朴素自然的美感”。 谭氏并由人物语言入手，分析了《孟子》的人物形象，认为孟文成功地 塑造了一个生动而复杂的孟子形象，他具有 “豪爽直率、泼辣大胆的个 性”，“锋芒毕露、痛快淋漓的风格”，“基本上是当时先进知识分子的代 表”；而作为议论散文，既没有曲折的情节，也无法描写繁复的活动，主 要是利用个性化的人物语言，通过孟子自己说的话，“塑造一个栩栩如生 的抒情主人公的形象”。在50年代初中期人们大多只注重诸子散文思想内 容的评判，而忽视其艺术特征探究的背景下，谭氏之论引人注目，而由 人物语言入手把握论说散文中的人物形象，亦令人耳目为之一新。杨公 骥认为，《孟子》的 “语言严谨而流畅，委婉而犀利，雄恣而细致，在生 动泼辣的语言中，流露着强烈而鲜明的感情”，使 “孟子的性格活现在纸 上”，从而充分地表现了孟子的个性特征[7] （P354）。一些研究者从修辞 技巧运用的角度分析了《孟子》散文的语言艺术。罗星明撰文认为孟文 大量地使用排偶句式、重复对比以及实词、虚词的交错搭配，使语言既 简洁精炼又概括性强，“以准确、凝练的语言来表达丰富、深刻的思想”， “几乎达到了炉火纯青的地步了。”[8]章沧授认为孟文通过书面语的口 语化、引俗语入文、释古语通俗化等方法，形成了 “平朴自然，开口见 心”的语言艺术风格；加之 “具有自如娴熟地驾驭语言的技巧和能力”， 从而