动画编剧 故事原理 知识点 2：故事“生发”原理.docx

知识点 2：故事“生发”原理 为什么要用“生发”这个词？“生发”不是专指动物、植物的生长发育吗？难道故事也有自己的生长发育过程？ 什么是有机体？有机体是由各个组织器官构成，并有着自己的运行规则的生命体。深究故事原理，你会发现，故事也像有机体一样，有着自己的“组织器官”、“运行规则”，以及“生命特征”。 图1-23 故事作为有机体 自创 1）故事作为有机体 首先，故事也是由各个“组织器官”构成。比如人物、动机、矛盾、冲突、情节、线索、主题等。 其次，故事也有着自己的“运行规则”。比如结构规则，千差万别的故事，在故事要素的组合方面，有着共通的规律。对故事结构规律的认识，有人把它总结为三段式——设置、对抗、结局，也有人归纳为四段式——起（开端）、承（发展）、转（高潮）、合（结局），还有人归纳为五段式——激励事件、进展纠葛、危机、高潮、结局。不管人为归纳如何，故事结构规律是客观存在的，即使在创作过程中没有考虑过任何故事结构理论，但好的故事自然会暗合上面的规律。如果故事严重违反了上面的结构规律，就很难成为一个顺畅、曲折的好故事，除非是有意而为的个性故事。 再次，故事也是有 “生命”的。一旦作品被创作完成，它就已挣脱创作者的控制，与观众独立发生关系，就像姜文对他导演的作品《阳光灿烂的日子》的评价：一旦电影完成，观众就可以任意解读，导演无权再干涉观众的解读是否符合原创者本意，因为作品有了自己的“生命”。 图1-24 电影《阳光灿烂的日子》 中国 导演：姜文 1995年 图1-25 导演姜文与《阳光灿烂的日子》小演员 网络图片 2）故事“胚胎”构造 有机体皆由胚胎发育而来，故事同样有着自己的“胚胎”构造，具体说，就是最基本的雏形原理。 图1-26 故事“生发”原理解析 自创 （1）人物 任何故事都由人物发展而来，都由人物的行动组成。当然对于动画片，人物不再局限于人类角色，但本质上还是拟人化的处理。 故事中的人物大致由身份、性格、动机、经历等几个维度构成，但对于故事的“胚胎”构造，人物动机则尤为重要，因为由它来衍生出后面的矛盾、冲突、高潮、结局。 （2）动机 故事中主要人物一定要带着动机上场。 什么是人物动机？就是角色在故事中的需求、述求、意愿，用英文表述就是want/want to——他/她想做什么？想要得到什么？最终追求的目标是什么？ 当然动机不仅只有显现动机，还有隐藏动机，比如一个女孩子想要赢得拳击冠军，隐藏动机可能是想证明自己的价值。 图1-27 电影《百万宝贝》 美国 导演：克林特·伊斯特伍德 2004年 （3）矛盾 不同人物动机间的分歧或对立构成矛盾。 当然也并不一定非得是人物与人物间的动机对抗，比如灾难片，人物动机与不可抗拒的自然力量也可以构成故事的矛盾。 图1-28 电影《勇敢的心》 美国 导演：梅尔吉·布森 1995年 故事的矛盾来源于主要人物华莱士和英格兰国王“长脚”的动机对立。这种依靠主要人物动机对立的故事，一般矛盾冲突都比较剧烈。 图1-29 电影《梦想照进现实》 中国 导演：徐静蕾 2006年 电影《梦想照进现实》，其中有句台词，“我爱你，但与你无关！”其故事的主要矛盾不是源自动机的对立，而是分歧，主人公爱着一个人，这个人不是拒绝或接受，而是浑然不知，或者爱着另外一个人，这种人物间动机分歧或错位构建的故事，其矛盾冲突会相对温婉些。 图1-30 电影《火星救援》 美国 二十世纪福斯电影公司 2015年 图1-30 古希腊悲剧《俄狄浦斯王》绘画 主人公无论怎么努力，也没有逃脱弑父娶母的宿命 （4）冲突 矛盾还停留在人物内在动机的对抗，而冲突则必须转化为外在动作，即人物的内在述求转化为实际行动，戏剧动作的一次次对抗构成冲突。 什么是戏剧动作？戏剧动作不是指戏剧表演的举手投足，而是故事中的人物带着动机做出的一次次行动。 （5）情节 双方或多方冲突的回环往复衍生出情节。 情节又被称作“情节链”，即由一件一件事件构成的情节点，按照前因后果的因果关系排列开来。 图1-31情节链条 自创 （6）结局 情节的终点就是故事的结局。 故事开头通常是一种平衡状态，故事结尾又回到一种平衡状态，中间部分便是人物在不平衡中的挣扎抗争。 大多数故事，开头通常被称作“伪平衡”，即不合理的平衡状态，如《勇敢的心》开头——苏格兰民族被英格兰王残酷压迫，大家委曲求全苟且偷生。故事结尾通常被称作“真平衡”，即合理的平衡，如《勇敢的心》结局——苏格兰人民在华莱士的带领下打败了英王，赢得了民族自由。 当然也有少部分故事，开头是合理的“真平衡”，结尾却落到不合理的“伪平衡”，这类故事通常以引人深思的艺术片为主。 图1-32 艺术电影《站台》 导演：贾樟柯 2000年 开头是意气少年，结尾却沦落在庸庸碌碌的家庭琐事中。 （