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游戏中的现代音频技术 1、概念 1.1 3D Sound vs Surround Sound 在游戏开发中，声音（ Sound ）的地位并不如图象那么重要。游戏开发者们会发费大部分的时间来 增加 3D 图形的新功能和特效；但是，想要说服他们花更多的时间和金钱 ,来开发具有高质量音频效果的游 戏可以说是非常的困难。同时，在硬件方面，玩家们也更乐意购买最新款式的 3D 图象加速卡，而对新的 声卡似乎也并不是那么感冒。 然而， 随着显示卡的发展正在呈现出顶峰的状态， 玩家对游戏也表现出越来越挑剔的姿态， 认为优秀 的游戏除了具有赏心阅目的图象和绚丽的特效外，音效也是不可缺少的，所以现在的形势似乎有急转的趋 势 — 用户和开发者比以往任何时候都专著于音频系统的效果。在现代的游戏开发计划中，声音效果占据 了 40% 的预算，时间和人力。 音效芯片制造商和 3D 音效的开发者们在竭力使用户和应用程序的开发者们 相信：良好的 3D 音效将是现代多媒体电脑的主要组成部分。 以前的音效是立体的，这是非常模糊的说法；在引如了 3D Sound 之后，我们全面进入了多通道音频 效果的新纪元： 4.1 ，5.1 和 7.1 通道。 现在让我们走近 3D 音效 ,看它与多通道解决方案的雷同和区别。 3D 音效的概念是对听众周围 3D 空间的音源进行精确的定位。在虚拟游戏世界里，每个能够发出声 音的物体都代表了 1 个音源。 我们这里以 Action 发布的典型第一人称射击游戏 《活体解剖者：人面兽心》 （ Vivisector:Beast Inside ） 为例深入浅出地解释本文中的问题。上面的图象里有观众和音源，其中有些音源是立体声的（例如背景音 乐；在这个特别的游戏里，风和丛林的沙沙声都将是主要的环境（噪）声）；怪物有 8 个音源；玩家的射 击，脚步等作为 1 个音源；还有 3 个环境的音源（昆虫，小鸟等等）。 为了在场景里获得更加逼真的音效， 虚拟世界的 3D 音效都被进行了深度的处理： 模拟或者夸大现实 世界的声音，这里使用到了各种各样的音频处理技术，例如：混响，反射，闭塞，阻碍物，远方传来的声 音（音源与听众的距离） …… 等等。 1.2 3D 音频技术 1.2.1 定位 每个人能够感知到的声音都是不同的（这依赖于耳朵的形状，年龄和心理状态），因此在 1 项 3D 技 术里关于不同的声卡或者处理效果不可能只有 1 个质量的选项。声音是否能够真实地再现，则主要依赖于 声卡和扬声器，还有游戏中采用的音效处理引擎。 现在让我们看看 3D 音效是如何产生的，我们首先要从 2D 定位（ Panning ）开始讲起（目前这项技 术仍然在 ID Software 的《Doom 》中被使用）。在这项技术中，每个单声道的音源都被当作立体声来运行， 并且它们左 — 右声道的音量水平能够互相对调。这样虽然系统里没有垂直的定位，但它还是能够改变声 音的效果（例如，进行高频的过滤），所以当声音从听众后面发出来的时候，他能够听到压抑的声音。 现在硬件已经能够实现这种效果了。声卡能够使用 HRTF （头部相关传输函数）技术在两个扬声器或 者耳机中模拟音源的位置；通过过滤或者其它转换来模拟人类的听觉。 1.2.2 HRTF （头部相关传输函数） 使用两个耳朵决定音源在空间位置中传输的函数。 在声音的传递过程中， 我们的头和身体实际成了改 变声音的障碍物，我们的耳朵藏在音源的后面，能够感知到声音信号的改变；接着声音信号会进入我们的 脑子，并被解码来决定音源在空间中正确的位置。 从左耳到右耳各有不同的 3 个 HRTF （头部相关传输函数）：音源定位， 135 度数和 36 度数。而这些 数据的所有处理过程基本上都是一致的，通常的做法是在特殊的耳麦下使用