传统首饰设计与加工工艺 珐琅工艺流派与风格 风格独特的雍正时珐琅器.docx

教育部职业教育宝玉石鉴定与加工专业教学资源库Gems and Jade Identification and Processing Teaching Resource Library 教育部职业教育宝玉石鉴定与加工专业教学资源库 Gems and Jade Identification and Processing Teaching Resource Library 风格独特的雍正时珐琅器 雍容华贵的珐琅彩问世，虽与“康熙盛世”有关，但与雍正的关系更为重要。 雍正登基后，对社会进行了一番改革， 大大提高了景德镇制瓷艺人的社会地位。而且雍正酷爱精美绝伦的瓷器，经常对宫廷瓷器加以评价，亲自过问，并派得力的官员去管理瓷业生产。 ■清代画珐琅六颈瓶 康熙、雍正年制作珐琅彩时，先在景德镇官窑中选出最好的原料烧制成素胎送至宫廷，由宫廷画师加彩后在宫中第二次入低温炉烘烤而成。 雍正时期也是金属胎珐琅器发展的重要阶段，从清宫造办处《各作成做活计清档》中来看，雍正朝烧制的金属胎珐琅器中，只有掐丝珐琅和画珐琅两种。 由于雍正皇帝不喜欢掐丝珐琅，在造办处”档案中，雍正元年(1723年)至七年(1729年) 制造掐丝珐琅器的记录比较集中，此后仅见雍正十年(1732年) 做花瓶、炉、蜡台的一份记载，这或许是;由于烧造水平始终不如意的缘故吧! ■雍正画珐琅黄地五彩云蝠纹碗 但据造办处”档案记载，这个时期设有珐琅作 ，并有制造掐丝珐琅器和仿制景泰珐琅瓶”的记录。仿制技术水平亦很高。清宫造办处《各作成做活计清档》记载: 雍正六年五月初五，据圆明园来帖内称:本月初四，怡亲王郎中海望呈进活计内奉旨.... .其仿景泰蓝珐琅瓶，花不好，钦此。 这种情况说明，其作品的艺术风格同其后的乾隆时期已无大的差异。 雍正清世宗爱新觉罗胤祺的年号，雍正帝是清朝第五位皇帝，入关后第三位皇帝，在位时期，平定了罗卜藏丹津叛乱，设置军机处加强皇权，实行“改土归流”“火耗归公”与”打击贪腐”等一系列铁腕改革政策，对康乾盛世的连续具有关键性作用。 雍正时期的掐丝珐琅器有款识的只有一件珐琅豆，风格近似康熙匀丝浓珐琅，出现了清代掐丝珐琅史上的一个低谷。 该珐琅豆全称为“清雍正掐丝珐琅凤耳豆”，高10.1厘米，口径7.1厘米，腹径8.8厘米，足径4.6厘米。铜胎覆盏式的盖，盖顶有唇口圆盘式钮，盖与器身合组成球状器腹,器侧镶浮雕式镀金凤首衔环耳，环饰掐丝云纹，高足。 ■黑地珐琅瓶 凤耳豆的器内光素，器表除盖、腹与圈足上装饰6圈掐丝回纹外，其余满饰大小圆圈纹，填墨绿色釉，圆圈大小整齐划一，紧密排列，器型线条优美，掐丝工整，可谓精美绝伦。是落雍正款的唯一掐丝珐琅器。 豆底镀金阴刻“雍正年制”无框双行仿宋体款。器形仿自东周青铜器中盛食物的豆”，覆盘式的盖，盖顶有圆盘式的环钮，盖与器身合组成球状器腹,器侧镶浮雕凤首衔环耳装饰，作为陈设器或盖盒;将盖子打开仰置，与器腹一样，可当盛物的盘子。 此掐丝珐琅凤耳豆，器形俊秀玲珑尔雅，掐丝粗细均匀，纹饰独特，布局紧凑，盖与器身接合精确，制作精美绝伦，可说绝无仅有,系海内孤品。 雍正时期是画珐琅生产逐渐兴盛的阶段。雍正皇帝对新兴的画珐琅情有独钟。客观上刺激画珐琅的生产，数量增多，式样不断翻新，图案、釉色有新的发展和变化。 ■紫地莲花纹瓶 装饰图案除缠枝花卉外，仍以草虫、花鸟为主要题材，寓意吉祥的图案显著增多，往往以西洋式的花叶纹或图案式的西番莲及荷花为锦地，配合画传统的四季花卉、竹石、鸟鹊等吉祥纹饰;器形的式样多，例如圆、椭圆、桃形和不定形等。 画风极细腻，但有些纹饰则过于烦琐。釉色以黄色为主，黄釉呈杏黄的色调，色感厚而光泽差。还出现了新的釉色。 ■雍正时期画珐琅鼻烟壶 豆 我国新石器时代的陶器名，像高脚盘，本用来盛黍稷，供祭祀用，后渐渐用来盛肉酱与肉羹了。作为礼器常与鼎、壶配套使用，构成了一套原始礼器的基本组合，成为随葬用的主要器类。 特别是以黑色为地、上压彩 色花纹的作品是前所未见的，这种黑釉是雍正时期烧成的，所以格外受到皇帝的青睐，即使烧制其他彩釉作品，在局部也可看到绘制黑釉花纹的现象。这种运用黑釉的手法是其他时期罕见的。 雍正年间的珐琅工艺的突出成就是自行研制成功了新的珐琅色釉20余种，极大丰富了珐琅色釉种类，为乾隆时期的金属珐琅工艺的全面发展奠定了坚实的基础。 雍正时，画珐琅的生产走上了成熟、规范化的发展道路。在此基础上画珐琅器继承并发展了康熙晚期薄、平、光艳、雅的风格特点，制作工艺日臻成熟和完善。雍正朝画珐琅有自己比较显著的特色。 首先是雍正时期风格独特的器物造型，雍正时期的画珐琅器与同时期的瓷器、漆器一样，胎体制作规整，造型轻盈秀丽，雍正时期的画珐琅器仍以小型器物居多，以鼻烟壶为大宗，造型工整别致，釉色亦鲜亮。 而且器型多有创造，例如乌木把手执壶、云