钦州坭兴陶设计与制作 坭兴陶教学微讲义 微讲义——坭兴陶后期处理工艺.doc

钦州坭兴陶后期处理工艺 讲义 一、坭兴陶后期处理的必要性 打磨、抛光 1、打磨：磨或擦器物表面,使光滑精致。 2、抛光：利用机械或化学品的作用，使物件表面粗糙度降低，以获得光亮、平整的表面效果的方法。 打磨： 坭兴陶经高温烧成后，表面形成了淡白色的氧化物，打磨掉表层氧化物，加以精工打磨光滑，形成所谓“白器红花”或“红器白花”的现象。把坭陶光润柔和的材质与变化无穷的自然色彩充分地裸露出来，加上造型装饰得体，呈现一种古朴、幽雅 、含蓄、别具一格的美感，令人陶醉。 坭兴陶无须添加任何颜料，在烧制过程产生的胎体窑变，但必须经打磨表面氧化层之后，才呈现窑变后的真面目，即各种色彩斑斓绚丽的图案和纹理，若隐若现古铜、紫红、铁青、金黄、墨绿等色泽。可谓“火中求宝，难得一件，一件在手，绝无类同。”将打磨后的产品加热，在其外表面涂上川蜡，呈现出整体效果的再一次升华。 抛光： 陶器的表面采用抛光工艺，色泽光润柔和、古香古色，显现丰富的窑变色彩和层次，这是其他陶瓷所不能比拟的，这也是区别坭兴陶与紫砂陶的关键之处。 后期处理的必要性--打磨、抛光后的窑变效果 1、刘明洲作品 《宫灯·千字文》宫灯造型雄壮、大方，线条流畅、明朗，上面雕刻的千字文囊括了中国天文、地理、农业、气象、矿场、特产、历史、修养等知识，体现了中国博大精深的文化底蕴。森严规范的千字文书刻环绕着古宫灯，意蕴深远。宫灯在经过打磨、抛光处理后，呈现出古朴典雅的风格，且色彩关系过渡自然，与千字文表现的内容堪称完美结合。 2、刘明洲作品 《石榴宝瓶·论语》以石榴为原型制作的石榴花瓶，寓意着吉祥，瓶身圆润，以海浪雕琢装饰，让人感受到大气，“窑变”产生的效果使整体具有流光溢彩之感。《论语》的书刻增显了作品的文化气息。 3、李人帡作品 “陶牛角”现收藏于中国工艺美术馆。李人帡1989年作品。该作品巧妙地以牛角为主题造型，以小见大，以局部喻整体，构思别具匠心。牛是广西最常见的动物，也是广西各少数民族崇拜的吉祥动物之一。牛的善良、憨厚、勤劳、朴实， 是广西劳动人民精神的象征。作品窑变神奇、肌理自然，充分展示了坭兴陶的材质美感：光滑、莹润、颜色丰富。 4、帅立功作品 《书法窑变装饰花瓶》、《桂林象鼻山旅游纪念品》、《窑变葫芦瓶》 后期处理的必要性--打磨铸就坭兴陶的色彩之美 色彩之美 坭兴陶之美，美在其色，观其色，有朱红、紫红、古铜，又有墨绿、黛青、天蓝等诸色，均质地光润柔和，晶莹似玉，摸则有丝绸之感。绘就这般美色的丹青妙手叫“窑变”，堪称一绝。坭兴陶制作时不需要添加任何陶瓷颜料，胚胎入窑时通常为朱色或紫红色，烧制过程中自可产生窑变体，其成色不可预知。出窑后经过打磨，“窑变”绘就的各种斑斓绚丽的色彩便显现出来。同一产品，同一造型，同炉烧制，色彩却不同，一切都随缘随性，完全是天然去雕饰的自然之美。 后期处理的必要性--抛光成就坭兴陶的质感之美 质感之美 坭兴陶因质地细腻坚实，经过无釉抛光的坭兴陶会越磨越柔滑铮亮，视觉、触觉效果俱佳。坭兴陶以同一种土质烧制出不同的颜色，以紫、赭黄为常态。窑变陶则诸般异彩相融合渗透，变化无穷。 坭兴陶素朴而又雅致，高贵而又内敛。素朴到千百年始终坚守泥土的本性，无需任何异质的装点，素面素心；它高贵典雅，内敛到以深蕴的天地精华化育出无尽意味，耐得住反复品尝涵咏。它永远不叫人目眩神迷，只以大地的宽厚本质温和地让你放松精神，安歇心灵。 坭兴陶后期处理工具及工艺 工具、材料 磨光工艺使用的材料有脂明胶、金刚砂、油石、川蜡。磨光工艺使用的工具有粗金刚砂轮、细金刚砂轮、布轮、腊扫、打磨机。 磨光工艺共历经三个阶段的技术革新，从完全的手工操作逐渐发展到半机械化生产。第一阶段使用从山上采回制成的15厘米长、10厘米宽的“粗顽石”完全手工磨，工作难度很大。如坭兴陶海棠壶一般一人一天只能磨3个左右。第二阶段从1973年开始，采用从市场购买的“油石”代替“顽石”，生产效率提高，如海棠壶一人一天可磨5个。第三阶段就是现在的“金刚砂”阶段，实行半机械化生产，海棠壶每人日生产达约20个。此时，磨光工序细分成几个工序，流程如下： 坭兴陶后期处理的过程及步骤 处理过程及工艺： 用打磨机、金刚砂，对烧成后的产品进行打磨 对打磨后的作品进行预热 对预热后的作品进行上蜡 对上蜡后的作品进行抛光处理 概括处理工艺的步骤：粗磨（机器打磨）→细磨（手工打磨）→上蜡→抛光 坭兴陶后期处理的产品标准 打磨（磨光）：产品的标准 1、形态方面：磨光后，检验工再次验收产品。验收要求与出窑产品基本相同，侧重检验产品线条、图案等是否清晰，有无局部“哑色”等。2、色彩方面：烧成后的坭兴陶坯品经磨光后不施釉而呈现金黄、紫红、粟色、古铜、天斑、虎纹、铁青、墨绿等天然色彩。