最新颜真卿楷书《颜勤礼碑》讲解.docxVIP

For pers onal use only in study and research; not for commercial use For pers onal use only in study and research; not for commercial use 第一章 颜真卿及《颜勤礼碑》简介 （一）颜真卿生平简介 颜真卿（公元709 — 785年），字清臣，别号应方。琅玡砑临沂（今 山东省临沂）人，是中唐杰出的书法家，他曾做过平原太守，官至太子 少师，封鲁郡公，故世称 颜平原”或颜鲁公”颜真卿少小勤学好问， 善于辞令，禀承家学自幼嗜书。742年，34岁的颜真卿被命为醴泉县 县尉。他在为官时期表现出了卓越的政治才能和忠君爱民， 刚正不阿的 品格。74岁时颜真卿被奸臣陷害，77岁时，颜真卿被缢杀。 （二）颜真卿书法风格特点 颜真卿博学多才，精通词文，其书早年曾拜学张旭门下，又对前 辈书家如蔡邕、王羲之、王献之父子、褚遂良等用功研习。这一时期代 表作有《多宝塔碑》《东方朔画赞》。中期颜真卿以篆人楷，逐渐形成 了骨气清刚、大气磅礴的书风。这一时期代表作有《祭侄文稿》《争座 位帖》《郭家庙碑》。晚期颜字更趋完美，用笔朴素丰茂，结字自然， 气势恢宏，奠定了他在中国书法史上无可替代的地位。 这一时期代表作 有《宋广平碑》《麻姑山仙坛记》《大唐中兴颂 《李兀靖碑》《颜勤 礼碑》《颜家庙碑》《自书告身帖》等。 颜真卿的书体端庄、豪放，自成博大雄壮、气贯长虹的体势，形成 以筋”为主的颜体”风貌，所以千余年来，与柳体”一起被世人同誉为 颜 筋柳骨”成为书坛上的经典作品。 （三） 颜真卿书法用笔特点 由于以篆书笔法入楷，所以颜真卿书法成为中锋用笔的典范。其 行笔雄健有力，笔力内含，落笔多藏锋，收笔多回锋，尤其起笔处圆笔 远多于方笔。横画轻，竖画重（《颜勤礼碑》的横细竖粗对比十分强烈）， 但两竖同时出现时，左竖常与横画一样细，且两竖常相向状安排 （即拱 向外面）；转笔常用提笔法，圆转直下，而不作折笔，转折之笔多呈外 圆内方等等。值得注意的是：练习颜体时不可一味强调其粗壮的一面， 而忽视了颜字点画用笔厚重、挺健、遒劲的主要特征。 （四） 《颜勤礼碑》简介 《颜勤礼碑》是颜真卿为其曾祖颜勤礼所书的神道碑（墓碑），四面 刻字，现存两面及一侧。碑阳19行，碑阴20行，每行各38字。碑侧 5行，每行37字，左侧铭文在北宋时已被磨去。1922年10月在西安 出土，后移新城，现在西安碑林。 《颜勤礼碑》是颜真卿晚年所书，其书法艺术已进入完全成熟时期， 通篇气势磅礴，用笔苍劲有力，未经后人剔剜，是颜体中的代表作。 第二章：基本笔画笔法分析 汉字的基本笔画有点、横、竖、撇、捺、折、钩、挑，基本它无论多复杂的笔画都是由这些基 本笔画演变而来。笔画是构成汉字的基本元素，也是初学者必须勤学苦练的 基本功”只有打下扎实 的基本功，才可能为将来的学习做准备。这里总结了《颜勤礼碑》基本笔画及其衍生岀的一些笔画的 笔法，初学者可认真练习，并根据自身的特点有重点的练习。 (1)点和点的变化 古人人云：点如高山坠石。”所以点应该有力。颜体的点写得厚重饱满，神完气足。 （二）横和横的变化 颜体的横画变化丰富，仪态万千。或长如大戟而不笨重，或短如点画而不拘谨，或细如毫发 而不轻浮，这都是由于颜真卿以篆入楷、善于用笔的结果。 鼠尾 （三）撇和撇的变化 撇画运笔速度可快可慢，但要慢而不滞重、快而不轻浮。而且要力到笔尖，防止岀锋时岀现 （四）捺和捺的变化 颜体的捺画粗重有力，逆锋入笔后，渐行渐重，顿笔后渐出锋收笔，整个运笔过程衔接自然 初学者要认真仔细揣摩其用笔方法，不可写成 翘脚”状 （五）竖和竖的变化 颜体的竖画粗壮有力，通常写五分之四处就提收。中竖竖直，左竖常向左拱，右竖常向右拱。 颜体的折笔通常没有明显的折角，有时甚至作提笔圆转。有折角时变写成圆中有方、外圆内 方的转角。 （七）钩和钩的变化 颜体的钩画多在回锋顿笔蓄势后，用力钩岀。钩虽短促，但无丝毫松懈，有时钩画也似钩未 钩，含蓄深沉。 7F 備执钩 （八）挑和挑的变化 挑笔通常逆锋入笔，顿笔蓄势后向上挑出，行笔不可过慢，还要力 到笔尖，否则亦会出现鼠尾 第三章偏旁部首分析：字头的变化 汉字的常用字有5000多个，如此多的汉字大部分都由一些基本的偏旁部首组合而成，写好偏 旁部首是写好汉字的必经之路。这里总结了《颜勤礼碑》中常见的偏旁部首，包括字头、字底、左偏 旁、右偏旁、字框，初学者可循序渐进练习，做到熟练、熟记。 左偏旁的变化  右偏旁的变化 ―\ 日口 字框的变化 第四章结构分析：独字体的变化 我们练习笔画和偏旁部首，都是为写好汉字做准备，在这个基础上，要写好汉字，就必须掌握 字的结构。对于字的结构，古人有各种各样