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浅议“民族声乐演唱的共鸣技巧” 作 者：音乐系2000 级 余颖 指导老师：贵州师范大学音乐学院副教授张贵华 内容摘要：我国的民族声乐艺术历来就重视，讲究歌唱发声的共鸣和共鸣作用， 追求“声如洪钟”的演唱效果。良好的歌唱共鸣能使演唱的声乐圆 润响亮是有穿透力，传送较宽、较远、较久，并且具有丰富的色彩 变化。歌唱共鸣的训练和运用是表现歌曲内容和情绪的有力手段， 也是声乐艺术的一个极为重要的组成部分。 关 键 词：口腔共鸣 头腔共鸣 胸腔共鸣 共鸣的统一 良好的歌唱共鸣能使演唱的声乐圆润响亮是有穿透力，传送较宽、较远、 较久，并且具有丰富的色彩变化。歌唱共鸣的训练和运用是表现歌曲内容和情 绪的有力手段，也是声乐艺术的一个极为重要的组成部分。明代朱权在其声乐 理论著作《词林须知》中指出：“伏伶以之，唱若游云之飞太空，上下无碍，悠 悠扬扬，出其自然，使人听之，可以顿释烦闷，和悦性情，得老以之，故曰：“一 声唱到融神处，生骨萧然六月塞。”这段话既是对优美歌声的总结，也是顿释烦 闷，和悦性情，得老从之，故曰：“一声唱到融神处，生骨萧然六月塞”。这段 话既是对优美歌声的总结，也是对共鸣音色的肯定。同时，明代王骥德在其声 乐理论著作《方诸馆曲律》中也写道：“闭口者，非启口即闭，从开口收入本字， 却徐展其音于鼻中，则歌不费力，而其音自闭，所谓‘鼻音’是也”。这里所说 的“鼻音”，并非我们现在所说的错误发声的那种晦暗的鼻音，而是鼻腔共鸣， 也就是发闭口母音。充分地运用鼻腔共鸣，发声也就通畅舒展，不会挤紧费力。 可见我国的民族声乐艺术历来就重视，讲究歌唱发声的共鸣和共鸣作用，追求 “声如洪钟”的演唱效果。 一、歌唱共鸣的原理 我们在歌唱中声音缺少共鸣往往就会显得单薄无力、缺少色彩。如乐队吹 奏的小号。如果我们把号嘴取下来单独吹，声音会很弱小，也传送不远，但是 把号嘴装到小号的号身管上吹奏，声音就马上明亮清脆，丰满动人了，而且还 能传送得较远较广。这是为什么呢？这就是声音在号管里得到了共鸣的结果。 声学中由声波作用引起的“共振”现象叫“共鸣”。歌唱的共鸣，是指歌唱 发声时，气息冲击声带振动产生的音波，通过声带附近的肌肉，软骨和空气的 传递，使口、头、胸等腔体里的空气产生共振的现象。声带振动所发出的音叫 做“基音”。基音是很微弱的，经过人体共鸣腔体的共鸣使用后，不仅可以变得 响亮洪大，优美动听，还可以有穿透力，更远更广。良好的声音共鸣对音量的 扩大，音色的改善和声音的传播都有很大的帮助，所以在歌唱中如何获得运用 这些共鸣就是我们需要研究，探讨的问题。 二、如何取得良好的歌唱共鸣 在歌唱中要取得比较好的共鸣，首先要注意各种分发声器官的协调配合。 怎样才能使各部分发声器官协调配合呢？我个人认为，有以下一些歌唱共鸣方 法： 1、口腔共鸣：口腔共鸣是各共鸣腔体中最方便得到的共鸣和最容易感受到 的共鸣，也是声音从喉咙里出来后进入的第一个共鸣腔体。口腔共鸣的要求： 口腔按照吸气和打哈欠的状态上下自然张天，下巴，舌头和喉头自然放下，微 提笑肌，上口盖有上提的感觉，包括软腭和上舌都有上提的感觉。气息冲击声 带振动发出的基音通过声带附近的肌肉，软骨，气息的传送使声波沿着硬腭向 上齿背方向运动，这就使得口腔里的气息离开喉咽部位，流畅向前，引起口腔 的前部和上部振动（在硬腭前部集中反射），这种共鸣效果明亮靠前。这样也减 少了声音在咽喉部位的振动，减轻了咽喉部位的负担，喉头也就得到了放松， 喉头及声带等发声器官也就受到了保护。口腔共鸣使声音丰满，音色优美。 口腔共鸣是胸腔共鸣和头腔（鼻腔）共鸣的基础，同时歌唱的咬词吐词是 由口腔，舌头及咽喉等来先同完成的，所以口腔的张开应该是以咬字吐词的状 态为基础适当张开。过分的追求口腔张大会带来歌唱语言的不准确不清晰，造 成歌声下语言脱节分离。 2 、头腔共鸣 头腔共鸣也有称为鼻腔共鸣，头腔共鸣的要求：在口腔共鸣的基础上，把 声波在口盖硬腭上的集中反射点稍向后移动一些，把软腭放下来，像是把上牙 床往上提高一些，同时软腭和小舌也随之上抬，大舌根下放一些的感觉，这样 口、鼻、咽腔之间的通道和空间更宽广，声波便由上腭骨传递到鼻腔及鼻腔上 部的诸窦里，并回荡在这些腔体中，使整个头腔共鸣比较丰满。但要注意一点， 不能把声音直接从鼻腔里送出来，否则就会产生鼻音。头腔共鸣使声音获得明 亮的色彩，是有穿透力。