讲稿PPT：场面调度.pdf

场面调度 《南京南京》刑场行刑前被枪 毙的场景 ，唐先生趴在日军军 官的耳朵边说到 “我太太有怀 孕了”。这句话使唐先生这个 汉奸人物身上的悲剧色彩最大 化。而角川在战场的种种错愕 与困惑的表情 ，塑造了一个南 京大屠杀中人性化的日本兵 ， 中国观众能否接受 ？ 场面调度是导演使用的基本的、 首要的手段。场面调度的目的 不是让演员或者摄影机随心所 欲地移动 ，而是把剧情的涵义 和情感内容传达给观众 ，赋予 剧情以美学形式。 电影的目标是移动的观众 ，是导 演引导观众从不同距离、不同角 度去观察银幕上的生活 ，它几乎 不给观众留有选择的余地 ，它把 演员调度和镜头调度 ，两者作为 不可分割的创作手段统一起来加 以运用 ，观众通过电影画面 ，从 各种不同的视点和距离间接地观 看演员的表演和情节的进展以及 周围的环境气氛。 电影场面调度基本上包含三个层 次 ：演员调度、镜头调度、演员 与镜头综合调度。 一、演员调度 　　演员调度是指演员在场景中 通过运动发生位移和在画面中的 位置变化 ，也包括演员之间相互 位置关系的调度变化。按照调度 的方向主要分为 ： 1 ．横向调度 ：人物从左向右 或者从右向左方向的运动。横向 调度能在相对封闭的空间里展开 叙事 ．是非常常用的调度方式。 费穆执导的电影 《小城之春》一 段场景中 ，导演只用一个长达1 分40秒的长镜头来完成这场戏 ； 配合人物走动 ，镜头左右6次横 摇 ，场面氛围与人物心理丝丝入 扣 ，一气呵成 ；更巧妙的是 ，在 这个镜头中 ，礼言、玉纹与志忱 三人始终都没有在同一个画框里 出现过 ，总有一个人在画外 ，从 而暗示出此时三人的微妙关系。 2 ．纵深调度 ；人物从景深处向 镜头前景的运动或反之 ，纵深调 度常和景深镜头一起使用。这种 调度方法在造型上会产生人物只 别的变化 ． 由远及近或由近及远 ，扩展了电 影的空间深度 ．并能够表现悬念 的过程(由未知到已知 ．由局部 到全面) ，也可以表现意境 ，人 物从近处走向景深处 ，经常使用 在送行的场面中 （《天堂电影 院》 ）。 除了窗外雪地的场景 ，《公民凯 恩》在描绘苏珊企图自杀的一场 戏中 ，通过三个层次的调度 ，形 成了一个有因果关系的段落 ： （1 ）致命的药被 （2 ）苏珊吞 下是由于 （3 ）凯恩的冷酷无情。 场景中占银幕1/4的玻璃杯 ，床 上呻吟的苏珊 ，远端的门 ，渐响 的敲门声 ，门外的凯恩 ，一系列 有层次的安排 ，尽显人物戏剧冲 突。 3 ．垂直方向调度 ；人物由高到 低或由低到高的运动 ，垂直调度 和布景设计中的楼梯、台阶、天 井等相关。垂直调度容易造成人 物之间关系的俯角、仰角的拍摄 角度 ，使人物造型有隐喻功能。 也可以产生空间的疏离 ，像戏剧 中的上下换场的效果。 《巴顿将军》序幕 ，巴顿由画 框下方入画 ．出场的背景是偌 大的美国国旗 ，表明了巴顿将 军特殊的身份背景。 4 ．环形调度 ：演员在场景内 做环形运动 ，这个调度方式往 往不在于调度的结果 ，而在于 调度时人物、场景中呈现的微 妙关系和特定气氛。如 《用心 棒》中三船敏郎出场后 ，门客 与其对峙时 ，三船是环形的运 动方向 ，延长了对峙的时间 ， 使这个场面的紧张感更为强烈。 5 ．综合调度 ；结合了两种方 向以上的调度方式为综合调度 ， 是人物调度中比较常见的情况。 电影 《小城之春》玉纹和章志 忱喝酒划拳 ，迟钝的戴礼言也 察觉到他们之间的不寻常。 二、镜头调度 镜头调度可以简单叙述为 ，摄 影机运动而人物不动的调度方 法。这个调度中 ，对同一个拍 摄对象的角度、景别的变 化 ．甚至人物会被调度出画。 镜头的运动或者有一定的叙事 目的 ，或者别有隐喻意味。 镜头调度