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绝望中的憧憬： 《黑暗中的舞者》赏析 DOGMA95与 “良心三部曲” 丹麦导演拉尔斯·冯·特里厄不 仅是欧洲电影的先驱者, 而且还 是世界影坛的现代电影革新者， 他领导了一个由世界各地的青年 电影工作者踊跃参加的电影革新 运动DOGMA。 DOGMA95与 “良心三部曲” 1995年，四位丹麦导演组成了一 个名叫“DOGMA95’ “的电影小 组，提出了颠覆现有电影创作理念 和拍摄手法的主张，他们主张现场 录音、用手提摄影、不事后配音、 不用滤镜、以及拒绝使用一切会美 化画面的手法。 DOGMA95与 “良心三部曲” 他们认为，刹那(the instant)远 比整体(the whole)更重要，因而要 进一步克制作为导演的个人口味， 将最高目标设定为是怎样从人物和 场景身上把真实挤压出来，尽一切 所能，甚至放弃任何良好品位或美 学的考虑来达到这一点。 DOGMA95与 “良心三部曲” 《破浪》《白痴》《黑暗中的 舞者》是拉尔斯·冯·特里厄表现 爱和牺牲主题的三部曲,被称为 《良心三部曲》。《破浪》《白 痴》《黑暗中的舞者》里的女主 角都有坚韧的牺牲精神和强烈的 宗教情怀。 影片的主题 该片向观众讲述这样一个古老 的主题—关于爱，关于母亲， 关于生命。 影片获得第五十三届戛纳电 影节最佳影片金棕搁奖、最佳 女演员奖，第十三届欧洲电影 奖最佳影片奖及最佳女演员奖 。 影片的主题 故事的煽动性在于想象的明亮 和现实的滞重之间爆发出的感伤， 影片女主人公塞尔玛是一个蒙难 者的形象，导演有意无意地指向 了美国的移民制度和移民的不公 正待遇(即人权)一略带政治性的 敏感问题。 影片的技法革新 1.在拍摄手法上实践着 ”OGMA95”的准则： 使用没有稳定架和移动轨的摄 影机，用颤动的视觉表现形式 展示一种真实纯朴的感受。摄 制组用手提摄影机拍摄音乐场 面，以便保持真实的效果。 影片的技法革新 2.影片从内容到风格形式都一反传 统歌舞片的模式，运用了纪实与表现 两种手法交叉反复，所有的故事元素