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清朝诗人袁枚抒写的诗词 【篇一】清朝诗人袁枚抒写的诗词： 《所见》 牧童骑黄牛，歌声振林樾。 意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。 赏析： 这首的第一句平平而起，不着痕迹。第二句调子突然高 昂，旋律突然加快，从而形成一个高潮。一二句描写了小牧 童的天真活泼、悠然自得的可爱模样和他的愉快心情， “骑” 字直接写出了牧童的姿势， “振”字则间接点出他的心情。 通过“骑”和“振”两个动词 , 把牧童那种悠闲自在、无忧 无虑的心情和盘托了出来。他几乎完全陶醉在大自然的美景 之中， 简直不知道世间还有 “忧愁”二字。 正因为心中欢乐， 才不禁引吭高歌，甚至于遏行云， “振林樾”。 三四句仍然是继续描写神态。第三句是过渡，是作势。 写牧童的心理活动，交代了他“闭口立”的原因，也是全诗 的转折点。第四句，急转直下，如千尺悬瀑坠入深潭，戛然 而止。 “忽然”一词，把这个牧童发现树上鸣蝉时的惊喜心 情和机警性格栩栩如生地表现了出来。 “忽然”发生了变化： 由响而静、由行而停，把小牧童闭口注目鸣蝉的瞬间神态写 得韵味十足。而“闭”和“立”两个动词，则把这个牧童天 真的神态和孩子式的机智刻划得淋漓尽致。全诗纯用白描手 法，紧紧抓住小牧童一刹那间的表现，逼真地写出小牧童非 常机灵的特点，让人倍觉小牧童的纯真可爱。 这是一首反映儿童生活的诗篇，诗人在诗中赞美了小牧 童充满童趣的生活画面。诗人先写小牧童的动态，那高坐牛 背、大声唱歌的派头，何等散漫、放肆 ; 后写小牧童的静态， 那屏住呼吸，眼望鸣蝉的神情，显得特别专注。 “此时无声 胜有声”。这从动到静的变化，写得既突然又自然，把小牧 童天真烂漫、好听多事的形象，刻画得活灵活现。这首诗正 是在这种起伏变化中获得了巨大的艺术效果。诗的语言，明 白如话，质朴无华，十分本色。至于下一步的动静，小牧童 怎样捕蝉，捕到没有，诗人没有写，留给读者去体会、去遐 想、去思考。 这首诗通过对自然环境和社会生活的描写，直接抒发生 活的感受，看似闲情逸致，实则寄托情思。同时这首诗不顾 及格律，活泼自由，语言浅显明了，形象自然生动。综观全 诗，它所描绘的和平、宁静和优美如画的田园风光，所刻划 的活泼、 自在和天真无邪的牧童形象， 表现了诗人的一种 “真 性情”。诗人曾经说过“诗人者，不失其赤子之心也。 ”毋庸 讳言，诗所描绘、所刻划的，正是诗人毕生追求的境界，也 正是他所一再强调的“真性情” 。 【篇二】清朝诗人袁枚抒写的诗词： 《马嵬》 莫唱当年长恨歌，人间亦自有银河。 石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。 鉴赏： 唐玄宗李隆基与贵妃杨玉环之间悲欢离合的故事，不知 引发了多少文人墨客的情文思。白居易的《长恨歌》 ，在揭 示唐玄宗宠幸杨贵妃而造成政治悲剧的同时，也表达了对二 人爱情悲剧的同情。袁枚此诗却能不落俗套，另翻新意，将 李、杨爱情悲剧放在民间百姓悲惨遭遇的背景下加以审视， 强调广大民众的苦难远非帝妃可比。 《长恨歌》和《石壕吏》 是为人所熟知的诗篇，其创作背景均为安史之乱。它们一以 帝王生活为题材，一以百姓遭遇为主旨，恰好构成鲜明的对 照。 《马嵬》是乾隆十七年 (1752) 袁枚赴陕西候补官缺，路 过马