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中国传统服饰手工艺在现代成衣设计中的运用 屮国传统服饰手工艺作为传统文化的一个组成部分，曾经璀璨，但是在新的时代背景下， 传统服饰手工艺口渐衰落。 1中国传统服饰手工艺的历史 早在新石器和青铜器时代,屮华民族的祖先就已掌握了服饰的造型、裁剪、缝制和编织等手 工技术。周代《礼记?祭义篇》中有“古代天子诸侯都有公室养蚕。蚕熟，献茧缥丝,把它们 染成红、绿、玄、黄等色，以为猶蔽文章。”据《辞海》“，脯（音辅）”字解释为在古代礼服 上绣以半黑半H的花纹；“敲（音符）”字解释为在古代礼服上绣以半青半黑的花纹。“文 章”在古汉语屮的含义为:用青、红两色线绣称之为“文”,用红、白两色线绣称Z为“章”。 传统服饰手工艺走过了一个逐步发展、丰富和完善的漫长里程,LI渐发展成独立的染色、造 型、裁剪、缝纫、镶边、刺绣、图案、盘扣等工艺。由于受“故旧皆好”等因循守旧思想的 影响,屮国传统服饰普遍趋于保守，服装样式的继承多于更新，更注重在服装局部范围的装饰 美化上，尤其在衣料、颜色、图案、纹样以及刺绣、镶色、滚边、嵌线、荡条、纽带等装饰 性工艺的点缀上不惜功夫、不厌其“繁”。经过明、清两代的发展更新，已发展成为具有 鲜明的屮华民族传统风格的服饰手工艺。 2工业化生产背景下传统服饰手工艺 时至今口,在大T业背景下,现代服装将传统服饰T艺抽繁存简，虽然保留了部分形制，但 从实用角度看，已经与传统服饰大相径庭。传统服饰手T艺在现代口渐衰落，其主要原因是其 与工业化社会生活方式脱节。机械化的生产方式、自动化的工业文明和由此而带来的一系列 观念上的变化，造成了传统文化屮物质层面的收缩，这也是每个民族都难以摆脱的规律。 丁业化的成衣业为了赚取更多的利润而努力降低成木缩短生产周期，以快速的市场反应机制 满足消费者的需求。为了获得日标消费群体的认可，服装设计必须忽略个体的审美要求而具 备一定的大众口味;为了更加快捷地生产以追赶流行周期，成衣必须是简单、易做的;为了尽量 降低成本，必须去除一切可有可无的装饰。邕之，简洁多变成为现代成衣的最大特点。传统服 饰屮繁琐的手工艺在工业生产屮首先受到冲击，失去了与机械化生产的、快捷反映时尚特征 的、价格低廉、简单易做和易于搭配变化的成衣竞争的机会。然而传统服饰手工艺在漫长的 历史发展过程屮也不是一成不变的，是随着时代始终处在“流变”之中,并由此形成了丰富多 样的历史风格。传统从來就是立足于民族、地区，同时又不断地吸收外来的东西来丰富自己, 充实自己的。传统并不是静止的，排外的。发扬传统服饰手工艺必须遵循“古为今用，洋 为屮用”的方针，不断从现实社会屮吸取营养,使传统的服饰手工艺与现代国际时尚结合，以当 代的审美观念和艺术形式应用于服装设计，使之增添时代的色彩，重新与时代潮流相汇合，为 发展适应当代生活需要的服装设计而服务。现今的服装业为适应T业化生产的需要，推出 的产品首先是流行性较强的工业产品，是满足人们消费心理的销售商品，然后才是艺术品，因 此在运用传统服饰手工艺设计服装时,宜选择2种以内的装饰手法来表现其神韵，并与时诡款 式、时尚材质相结合。不宜大面积运用传统服饰工艺，应使工艺相对简单，成木增幅不大，同时 又体现民族服饰工艺的主要风格特征。服装设计已被列入工业设计的范畴，适者生存 也是服装界的法则，只有适合T业化成衣生产的特性才能具备参与竞争的机会,遵从工业化的 规律、与时尚元素密切结合是传统服饰手工艺生存和发展的前提。 3典型传统服饰手工艺 屮华民族传统风格的服饰手工艺在长期的发展过程屮,形成了多样化的服饰手工艺种类。 1）刺绣 刺绣为中国坡占老的民族手工艺术Z—，对过去民族物质文明的进步与提升，有较大的贡献。 我国刺绣的起源历史久远，有文献记载始于處舜。《尚书》说虞舜的衣服有五彩花色，上衣六 种花纹，即日、月、星辰、山、龙、华虫；下裳六种花纹，为宗彝、藻、火、粉米、稱、蔽，共 十二种花纹，称卜二章。最初刺绣主要用于装饰衣服以表征地位尊卑，具有政治辅助工具的作 用;后来逐渐扩充为美化生活的装饰物，并口在民间广为流行，同时刺绣获得进一步的发展， 使用范围和层血不断扩张,魏晋至隋唐时刺绣还曾担负过服务宗教的任务。至于刺绣具备的 艺术性，随着发展阶段变化，呈现不同的特色。唐前一育流行唯一 “锁绣”法，至唐发明了 “平 针绣”，因为针法多变化,刺绣者更能发挥创作自由与艺术表现，很快取代“锁绣”而风行，于是 带来刺绣发展史上的另一崭新时代，至宋代发展为我国刺绣的高峰时期。刺绣原木仅以丝线 为材料，明代开始有人尝试利用别的索材，于是有透绣、发绣、纸绣、贴绒绣、戳纱绣、平金 绣等出现，大大拓宽了刺绣艺术的范畴。 在图案上,民间刺绣注重“情”和民俗传统，把实用性、装饰性同人们追求美满生活的理想、 愿望结合在一起，刺绣图案的彖征意义非常