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平湖派琵琶独奏曲的创新 平湖派琵琶自诞生以来，因其细腻的演奏风格和大量的经典作品，在当今的琵琶流派中享有很高的美誉。迄今为止，平湖派琵琶已经有近百年的发展历史了，很多优秀的作品已经广为流传。在当今世界，要想进一步将平湖派琵琶推广发扬出去，还少不了平湖学子的传承，但是仅仅传承是远远不够的，还需要在传承的基础上不断创新，唯有如此，才能丰富琵琶的音乐形式，将其更加符合现代琵琶，受到大众的喜欢和追捧。 一、平湖派琵琶乐曲简介 平湖派琵琶的最早起始者为李延森，在那个时期，李氏前3代始终沿袭着“琴不出门”的封建思想，因此琵琶曲的传承方式为秘谱家传，并且只传嫡亲，以至于限制了琵琶艺术的发展。在传承到第四代继承人李南堂这一代时，恰好处于第二次鸦片战争时期，这个时期外来文化和资本主义不断涌入，迫使从商的李南堂在上海和平湖两个地区频繁来往，也正是因为环境的变化，李南堂的思想不断开朗、传统观念发生改变，广交乐友，从而打破了“琴不出门”的封建思想，将自身家族秘传的琵琶琴谱跟上海的很多名家和爱好者进行交流和切磋，极大的促进了传谱的不断完善，琵琶曲曲目不断增多，这为平湖派琵琶曲的诞生打下了基础。李南堂的儿子李芳园先生在其父亲的影响下，对琵琶情有独钟，并且不断钻研、勤奋刻苦，具有高超的琴技。在李芳园先生为了实现父亲的“有望于后起者”的夙愿，敢于拜托门户的限制，乐于接受各种新的思想、新的文化和派别。在1895年，李芳园先生经过努力后编订并出版了《南北派十三套大曲琵琶新谱》简称（李氏谱），该曲谱乃《南北二派秘本琵琶谱真传》以后的第二本被正式刊印的琵琶曲谱，随着《南北派十三套大曲琵琶新谱》的问世，极大地促进我国琵琶音乐的发展，与此同时也标着着平湖派琵琶艺术的诞生。平湖派琵琶曲共包含十三曲，又可以分成文曲和舞曲两类，文曲的代表作品主要有《霓裳曲》、《青莲乐府》、《平沙落雁》等，舞曲的代表作品主要有《淮阴平楚》、《郁轮袍》等，文曲主要用于抒发演奏者的内心感受，因此其艺术风格高尚、华丽、丰满、淡远，手法细腻，处处充满着文人气质。而舞曲主要以写实为主，运用多种指法，节奏变化快，讲究抑扬顿挫，生动、形象地展现出了故事中的人物形象。平湖派的琵琶曲目中，全部都属于独奏曲。 二、平湖派琵琶独奏曲的创新 在过去，大部分主要在人文之间盛行，用于小场合中演奏，主要用于文人之间相互欣赏。但是因为历史方面的原因，平湖派的很多琵琶作品，特别是文曲，在当前的音乐会演奏中一些弊端逐渐显露出来，例如：所有的平湖派琵琶曲均为独奏曲，在演奏过程中过于单调，再加上曲子冗长，相同的旋律过多，因此急需创新平湖派琵琶独奏曲。 （一）创新平湖派琵琶独奏曲的形式 纵观我国的琵琶音乐的发展，绝大部分均是在传统音乐的基础上进行传承和创新的，大量的演奏家和作曲家为促进琵琶的发展注入了新鲜血液，从而导致琵琶的乐曲已经打破了传统独奏曲形式的束缚。琵琶协奏曲的形式也不断趋于丰富和广泛。以曲文军为琵琶和管弦乐队创作的《高原魂》琵琶协奏曲和由赵季平为琵琶和管弦乐队创作的《祝福》琵琶协奏曲为典型代表。在上个世纪中后期，逐渐诞生除了“民主室内乐”这一新型演奏形式，在此后，琵琶艺术在舞台上向观众展示的音乐种类也越来越丰富、风格也不断趋于多样化。20XX，中国音乐学院杨靖首创了我国琵琶室内乐团，这无疑是创新平湖派琵琶独奏曲形式的重要举措，极大地推动了室内乐的发展，让琵琶室内乐的表现形式和乐器组合也更为丰富，表现形式更加多样，此后的琵琶曲也更加趋于饱满和丰富多彩。 笔者通過对平湖琵琶曲进行大量学习和研究发现，非常有必要在传承平湖派琵琶艺术的基础上对平湖派琵琶独奏曲做出适当地改编创新。特别是随着近年来，现代音乐的发展，琵琶音乐的发展也不断趋于多元化特点，但是绝大部分平湖派琵琶曲都属于传统文曲，因为风格柔和、婉约，只有个别曲目激烈、热情，乐曲非常注重个人情感的抒发，正是这些特点决定了平湖派琵琶曲和现代琵琶音乐之间存在一定的距离。然而琵琶室内乐这类演奏形式，不管是在乐器的选择上，还是在舞台效果和排练方面均具有帮衬琵琶音乐发展的作用，具有很强的时代气息，从琵琶乐曲的形式来分析，还可以跟西方音乐结合。因此在创新平湖派琵琶独奏曲的形式时，不仅要保留平湖派琵琶独奏曲中的传统韵味，而且还应该将平湖派琵琶独奏曲的音乐魅力最大程度展现出来。例如：《霓裳曲》和《青莲》这两首被改编的室内乐作品，在乐器的选择方面，并非仅仅选择了我国的民族乐器，还尝试将民族乐器跟西洋乐器有机结合起来，在平湖派琵琶独奏曲融入了新声音和新元素，丰富了平湖派琵琶独奏曲的形式。 （二）创新平湖派琵琶独奏曲的演奏 第一，从乐谱的整理方面分析，《霓裳曲》和《青莲》这两部作品中均融入和西洋乐器，因此在记谱上，传统琵