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试论王酩歌曲创作的旋律技法 王酩被誉为“是音乐界出名的‘高产作家’”①，为我国的音乐事业和影视事业的发展与繁荣做出了很大的贡献。 王酩创作的作品体裁很广泛，但是影视歌曲是他的创作重点，比如《绒花》、《难忘今宵》、《知音》、《妹妹找哥泪花流》等等。他有自己的一套创作手法，歌曲很简练，但又能达到朴素而又深刻的境界。简练并不是贫乏、单一，而是以精练的笔墨表现深厚的意蕴，这是一种艺术创作难能可贵的高度概括力。能够做到这些，都因为他有着扎实的功底，丰富的专业知识。下面笔者将对王酩的创作技法进行分析与论述： 一、严谨简洁的结构与“点”、“线”的变化 从他的众多作品中可以清楚地看出，他的作品结构都比较简练，大都以二三部曲式居多，简单明了，在简单中表达深刻的含义，便于记忆，适合于大众群体的审美习惯。歌曲中间多运用起承转合短小的四个乐句和一个补充句，一气呵成，朗朗上口，可以充分表达出歌曲的内涵和意境。 这里笔者所提到的“点”是指比较密集的节奏型，而“线”是指舒展拉开的旋律线条，在歌曲创作中，疏密结合、张弛交错是一种很有效的技法，能产生丰富多彩的音乐效果。如电影《小路》中的插曲《金色的小船》： 二、巧妙的交替运用调式 调式交替运用是王酩在创作中经常使用的手法。“不同调式交替运用会使人产生耳目一新的感觉，对于不同的情绪的表达也是一种很好的方式，甚至是相同的旋律在不同的调式上呈现也是创作中一种使用省力而且有效的方法。王酩的许多歌曲巧妙无痕地运用了调式交替手法，贴切自然、耐人寻味”②。如故事片《小花》中的插曲《绒花》，全曲在不断的调式转换中给人以别具风格的感觉： 在音乐的进行中，调式作了如下多次的转调： G宫调式——G徵调式——D徵调式——G宫调式——A羽调式——G宫调式 歌曲开始于G宫调式，在进行中出现四次转调，最后结束还是落在G宫调式上，巧妙的调式转换使人物形象更加生动。 又如《祖国春常在》（王酩曲、凯传词），旋律不露痕迹地运用调式交替，虽然调式改变，但是这种变化和重复使得歌曲达到了和谐统一的效果。 三、巧妙地变换方整结构 由于受20世纪初“学堂乐歌”的影响，歌曲创作中方方整整、四平八稳的结构比比皆是，一乐段四乐句、一乐句四小节的写法司空见惯。而王酩的歌曲一反常用的对称、平衡的布局，常采用打破方整的写法，或扩充、或展开，使旋律充满了新鲜感。 在王酩的歌曲中多用以下形式来巧妙地变换方整结构： 外部扩充：常把某一句中的最后一字拖上小腔，使上下两句不等长而打破方整。如《绒花》（王酩曲、刘国富 田农词）前两句，上句在“花”字上扩充。形成5加4的不对称结构，取得了意想不到的效果。 拉散字位：常在转折或高潮处，为了获得新鲜的对比效果，突然将字位拉散，因此增长乐句长度来达到巧妙变换方整结构的目的。如《角落之歌》（王酩曲、张弦 凯传词）A段： 这首歌曲的A段共有四个乐句，第一、二、四句都是四小节长的方整乐句，巧妙的是在转折处的第三句将“村边徘徊”字位拉散，然后再重复“徘徊”二字，把转折句扩充为八小节，从而打破整个乐句的方整结构。 四、旋律自由展开 这种手法常常出现在歌曲需要强烈对比的地方。一般先在音乐方整的基础上面进行，然后再将某处音乐自由展开，使得歌曲的旋律发展委婉动听、连绵曲折。例如《祖国春常在》（王酩曲、凯传词）中的B段： 这首歌的A段是方整结构，到了B段一反常态的自由展开，字曲结合极不规则，一波三折、一唱三叹，产生了浓郁的抒情的效果。 五、重复手法的灵活运用 重复是歌曲创作中的常用手法，它具有巩固乐思、加深旋律印象的作用。王酩对于重复手法的运用能独辟蹊径。在他的歌曲中，旋律发展十分严谨，乐句与乐句之间、乐汇与乐汇之间的联系大多具有重复的形态，但不是简单的反复一次，而是在保持统一的基础上，糅合进各种变化因素，从而形成了他的歌曲旋律的又一特色。一篇纪念王酩的文章中这样评价到：“重复对你而言是种音乐精神的深化，无论是传情的深度或表情的强度。重复并非常见得平庸的絮絮叨叨，而是一种音调延伸的手段，你采用这样一种强调与深化的手法，让超于善恶之外的、心灵的自由和生命的欢乐之情缓缓流淌”③。 王酩在音乐创作中所采用的重复手法大致可归纳为以下几种： 1、“定桩”重复：这是流行于民间的一种旋律发展手法。王酩运用这种手法更加灵活。这里的“桩”是指固定的乐逗或音型，可長可短。在“桩”之前或之后可做各种变化，形成了旋律中的特有情趣。如《难忘今宵》（王酩曲、乔羽词）： 在第一小节里的第三拍和第三小节里的第一拍是“前桩”，然后在其后面做变化重复;第一小节、第三小节中弱拍上的G音和D音，可以