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边缘的人物故事与深渺的现实反思 很难用单向性的词汇来概括陈末小说的风格，倒是像粗犷豪放、细腻温柔、邈远宏阔、微观细致、日常世俗、超然物外、尖锐犀利、善解人意等这些截然相反的艺术感觉都能在其小说中找到鲜明的存在感和强烈的混杂感。艺术特征上的多元性、多维性、多向性来自于其小说中人物形象的复杂流动和命运多变：朱家庄、凤凰城（玛纳斯县）和乌鲁木齐三个具体的生活场景构成了进城（城市化）与返乡（反城市化）的往复流动。人物的生活史和生命史往往被设置在其中一个场景中而不断指向另外的一个甚至两个，形成对生活现状的深刻反思，也构成对生活的此岸与彼岸的辩证思考，借以展示近几十年来城市化进程催生出的生活变迁与人性裂变。在杂糅的艺术风格和多元的时代背景中，陈末近乎固执地反复书写女性的时代命运，尤其喜欢刻画女性为了爱情不顾一切而最终粉身碎骨、一无所得的命运轮回，绽放出各具特色的人性之花，一如她笔下在西部旷野中无处不在的野性花朵。 “女作家如何看待自己的女性身份将决定她的女性创作。女作家作为一个女性，只有她本身对其女性身份表示认同时，她才能真正从女性的立场进行创作，才能真正走进女性的世界。”（王志华：《灵魂之美与中和之美——铁凝小说论》，中国社会科学出版社版，第22页）许多时候，这种身份认同只是女作家进入创作的起点，更重要的问题则是如何复杂地看待世界与自身、如何同时赋予女性命运以普遍性与具体性、如何处理自身艺术经验与时代背景间的辩证关系。陈末努力在自我与世界、主题与叙事、生活与哲学之间开辟出自己的道路，凡此种种的努力在各个文本中清晰可见。《青盲三部曲》《人间烟火三部曲》《月光如豹三部曲》涵盖了陈末近十年来中短篇小说的代表性文本，能够刻画出她不断自我突破的决心和进行叙事创新的信心。 陈末的小说《青盲三部曲》由《裸露的芒果》（发表于《青年文学》第八期）、《半熟的苹果》（发表于《西部》第四期）和《安静的葡萄》（发表于《绿洲》第三期）共同组成，《青盲三部曲》的完成，对陈末完成小说叙述结构起到了决定性的作用。《裸露的芒果》短小精悍，透着诗意的语言气质，是一个不错的起步。到了《半熟的苹果》中，这种诗意的叙述气质有所收敛，转而向故事性靠拢，叙述速度有着明显的加速设置。但到了《安静的葡萄》里，这种诗意的语言气质再次呈现，且更加成熟起来，这种成熟显然是从故事的推进和人物的不断转换上形成的，而不单单只是使用了诗意的语言。相对于《裸露的芒果》中的陈娃娃、《半熟的苹果》中的方小红，女一号余小珊在《安静的葡萄》里的出现，则暗示着陈末小说风格的定位，即诗意的语言介入向诗意的人性和诗意的叙述上的转换。这种带有实验性质的叙述转换，使陈末的小说形成了一种她所固有的叙述异质化。这种异质化的表现，无疑是区分陈末与其他作家最为直接和最为隐秘的存在。但在《青盲三部曲》发表之后，陈末的生活发生了不可逆转的变故，导致了陈末的小说创作就此中断，并在相当长的一段时间里，在青年作家的写作队伍里，陈末像是某个隐匿的符号，以诗意的棱镜快速一闪，之后便完全消失了。直到，陈末以短篇小说《坡度》出现在《西部》第二期，那个隐匿的符号再次闪现。这次，没有像我们担心的那样，陈末的小说创作坚持了下来，并以多个不同的女性视角为基调，以不同朝代的人物命运和爱情呈现当下的乡村生活、城市生活，尤其是呈现了当下人们，特别是普通人，其实更像是边缘人的一种内心生活和精神反思。 陈末的小说《月光如豹三部曲》中，《撬月亮的金子》（发表于《西部》第四期）、《亲爱的娜卡》（发表于《作品》第六期头条栏目）及《寅时敲梦人》，主要以乡土性的温暖爱情为线索展示朱家庄的生活在不断城市化的时代中所具有的反思意义。《撬月亮的金子》书写了一个初涉社会生活的金子，与自己的土地、原来的老板和乡村资源相互角力的故事，金子的单纯、能干、可爱、反省，恰当地呈现出了城市生活对乡村生活的过度辗压，以及初入社会的单纯少女面对命运突然的戏谑时，仍然保持着旺盛的反思思想。而在《亲爱的娜卡》里，这种反思则转换成为三个发小、一个养女、两个好友和一个未婚士之间的较量，在这种复杂而矛盾的较量里，作者始终以柔克刚，试图用一种更为开阔、包容、和解的姿态向生活中的伤害、折磨、困苦和消亡进行更高层面的反思与解构。在小说《寅时敲梦人》中，陈末借用朱娘和陈爷这条故事线，将一对暮年之人的过往、爱情、矛盾与挣扎呈现出来，通过凤凰城的喧囂、朱家庄的宁静、生者的平静和死者的回味，交替进行内心的反思。这种反思与解构，恰巧使得陈末小说里的凡人变得不再平凡，普通人变得不再普通。在那些看似平凡而普通的故事里，我们看到了人性更为复杂、多变、丰富的内涵。这些内涵，最终都朝向更为开阔的视野奔跑，即快速的时代轴承里，个体在快速运转的转速里，依然对生命保持着慎重而庄重的回首，这便是小说的可贵之处