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试述李白诗歌的艺术个性
李白的诗歌创作带有强烈的主观色彩, 主要表现为侧重抒写豪 迈气概和激昂情怀。其抒情方式往往是喷发式的,一旦感情兴发, 就毫无节制地奔涌而出,具有以气夺人的特点。例如诗歌《行路难》 多写世道艰难,表达离情别意。诗以“行路难”比喻世道险阻,抒 写了诗人在政治道路上遭遇艰难时,产生的不可抑制的激愤情绪, 但他并未因此而放弃远大的政治理想,仍盼着总有一天会施展自己 的抱负,表现了他对人生前途乐观豪迈的气概,充满了积极浪漫主 义的情调。诗开头写“金樽美酒”、“玉盘珍馐”,给人一个欢乐 的宴会场面,接着写“停杯投箸”、“拔剑四顾”,又向读者展现 了作者感情波涛的冲击。中间四句,既感叹 “冰塞川”、“雪满
山”、又恍然神游千载之上,看到了吕尚、伊尹忽然得到重用。“行 路难”四个短句,又表现了进退两难和继续追求的心理。 最后两句,
写自己理想总有一天能够实现。全诗在高度傍徨与大量感叹之后, 以“长风破浪会有时”开拓异境,并且坚信美好前景,终会到来, 因而“直挂云帆济沧海”,激流勇进。蕴意波澜起伏,跌宕多姿。 又如《将进酒》的开头六句,写人生寿命如黄河之水奔流入海,一 去不复重返。“天生”十六句,写人生富贵不能长保,因而“千金 散尽”“且为乐”。同时指出“自古圣贤皆寂寞”,只有“饮者留 名”千古,并以陈王曹植为例,抒发了诗人内心的不平。“主人” 六句结局,写诗人酒兴大作,“五花马”、“千金裘”都不足惜, 只图一醉方休。表达了诗人旷达的胸怀。“天生我材必有用”句,是诗人自信为人的自我价值,也流露怀才不遇和渴望用世的积极思 想感情。诗深沉浑厚、气象不凡、情极悲愤狂放、语气豪纵沉着、 大起大落、奔放跌宕。诗句长短不一、参差错综、节奏快慢多变、 一泻千里。
往往与喷发式的表情方式相结合, 李白诗歌的想像变幻莫测, 发想无端,奇之又奇。想象的衔接是大跨度的,离奇倘恍,纵横变 幻,极尽才思敏捷之所能。如诗句“白发三千丈,缘愁似个长。不 知明镜里,何处得秋霜。”李白诗喜欢用夸张的手法,这首诗就使 用了夸张,并且夸张的幅度很大。我们知道,在文学写作中使用夸 张的目的是为了突出被描写事物的某种特点,既然是事物具有的特 点,就应有一定现实基础,如:露水如珍珠,月色像霜一样,马的 奔驰如飞,花像海洋般繁茂广无边际等等。可是李白的诗夸张幅度 已大过了事物的现实特征范围,例如“燕山雪花大如席”,比起鹅 毛大雪,漫天大雪一类夸张,如席的雪花让人吃惊,这首诗中的三 千丈的白发也使我们无论如何也想像不出有多么长。如果说夸张的 目的是为突出事物特点,白发的特点不一定就是“长”,三千丈更 不是一般白发的特点。那么李白诗中夸张的目的究竟是什么呢?应 当说,是表达他对所描写事物的心理感受而非现实感觉。这种心理 感受显然不是建立在对事物的客观描述的需要上,而是建立在强烈 的主观感受基础上,与内心许多丰富的体验融合而成。“白发三千 丈”有一种从天而降的意味,突然、猛烈、具有很强的冲击力、使 人惊愕,这就是李白某日揽镜自照时发现白发生出时的内心体验,它夹杂着李白对坎坷一生的感慨、悲叹,渗透着李白对悲凉的人生 的深沉体验,原以为这些都只是埋在心底深处,哪知今天突然发现 在白发上见到了这些感触,丝丝缕缕,尽显人生沧桑,三千丈直落 眼前,逼真形象,让人不觉得有多么夸张,其原因就在于写出了心 理感受,语句夸张,感觉却非常逼真。诗的前两句写白发之长,深 重沉郁;后两句写发之白,也写了初见白发的惊愕、震动。白发之 长,是愁情太久而使之然,这一点诗人写明了;发之白,又是为何? 却没有点明。其实不言自明:是愁情太浓太重使之然。 短短一首诗, 把一个愁字写得这么层次分明、形象生动,而语言又像脱口而出, 天然质朴,只能说这是得自李白过人的才气。
往往
李白的诗颇多吞吐山河,包孕日月的壮美及清新明丽的优美意 象,其语言风格具有清新明快的特点,明丽爽朗是其诗歌语言的基 本色调。我们在《送友人》这首送别诗中能体味到他所特有的风格。 这首诗充满诗情画意,首联工对,写得别开生面。先写作别处的山 水青山横亘外城之北,白水环绕东城潺流。此两句以“青山”对“白 水”,“北郭”对 “东城”。“青”、“白”相间,色彩明丽。“横” 字刻出山之静态,“绕”字画出 水之动态。如此描摹,挥洒自如, 秀丽清新。中间二联切题,写分手时的离情别绪。前两句写对朋友 飘泊生涯的关切,落笔如行云流水,舒畅自然。后两句写依依惜别 的心情,巧妙地以“浮云”、“落日”作比,来表明心意。写得有 景有情,情景交融。 尾联更进一层,抒发难舍难分的情绪。又如诗 歌《黄鹤楼送孟浩然之广陵》是历来传颂的名篇,这首诗写诗人送别友人时无限依恋的感情,也写出祖国河山的壮丽美好。诗人用“烟 花”修饰“三月”,不仅传神地写出烟雾迷蒙、繁花似锦的
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