声景要素在园林景观设计中的运用.docVIP

声景要素在园林景观设计中的运用 据研究表明，人对环境认知的85%来自于视觉，10%来自于听觉感官，视 觉和听觉构成了我们对外界感知的最重要的二种感官因此在人的五官感 受中，听觉作为其中一个相当重要的组成部分，它不仅是获取信息的重要途 径，同时也是感知园林景观、进行景观审美的重要途径。声景观不仅包含了 实体的声音，还包括了非实在的声音，如历史的声音、记忆中的声音、联想 的声音等等。当然这也是与人的感情色彩相联系，与听者所处的“场景”及 所受的外界视觉或听觉刺激有关。在某种条件下，外界的刺激使得听者对在 记忆中留下深刻印彖的声音产牛联想。所以园林景观中环境的设计组织起着 非常重要的作用。 1 V声景的基本概念 “声景” (Soundscape) 一词最早由芬兰地理学家格拉诺(GTanoe)在 1929年提出，这个词类推于“景观” (Landscape)0加拿大音乐家和作曲家 谢弗(R. Murray Schafer)于20世纪60年代末首先阐释“声景Soundscape) 的概念 the music of theenvironment即在自然和环境中，从审美 角度和文化角度值得欣赏和记忆的声音［2,o慕于谢弗的思想并通过大量的研 究，“世界声景计划”给出了声景的定义：“一种强调个体或社会感知和理解 的方式的声音环境”。这清楚地表明声景是作为一种社会文化事件来理解的, 通过声音来理解人们在特定的时代中与环境作用的方式。因此，有学者建议 对声景的认识应从听者、声音和环境三个要素來理解⑶。 2、声景要素的意境营造 在古典园林中，声景的营造往往体现了园主人对园林整体意境的营造和 追求。风过松林、雨打芭蕉、流水叮咚、虫呜鸟叫、古寺钟鸣、传统仪式等 声音，都能人景，引发人们动心动情，产生无穷的意境遐想，正如黑格尔在 《美学》中指出：“声音固然是一种表现和外在现象，但是它这种表现正因 为它是外在现象而随生随灭。耳朵一一听到它，它就消失了；所产生的印象 就马上刻在心上了；声音的余韵只在灵魂最深处荡漾…… 图1图 图1 图2 而在现代景观设计中，由于对环境中的意境营造缺乏关注，常常会忽略 人们身在环境中的各种感官体验及内心感受。因此，在现代景观设计中的声 景营造需要根据场地的不同主题和功能来确定所要表达的意境，然后充分利 用各种设计手段来创造声响，引导人们以全身的感官去感受所要表达的意境, 并激发内心的感受和体验，以期达到人与环境的相互交融。 动力之源文化长1S未来规划室材料之创新工厂海港新貌欢乐剧场发明档案馆人文花因图片景观（展馆外部） 动力之源 文化长1S 未来规划室 材料之 创新工厂 海港新貌 欢乐剧场 发明档案馆 人文花因 图片景观（展馆外部） 图3声景在世博馆中的运用 2. 1听者的体验使景观设计更具多变性 听者作为声景研究中的主体，是声景的直接感知者。听者的社会背景和 即时状态对他们的声景体验有着显著的影响⑷。使用者的社会背景包括年龄、 性别、文化层次、职业等。调查表明，年轻人比较偏向轻快前卫的音乐，喜 欢诸如马达轰鸣、篮球鞋摩擦地面等刺激的声响，对交通噪声不太反感。而 受到良好教育的中年男子却更容易对交通噪声发出抱怨。听者的状态，是指 听者在不同心理条件下感受景观时，对声咅有不同感知。听者在轻松平和的 状态下能对声景观有比较客观的评价。而听者如果心绪烦躁，对环境中的噪声 就更难以忍耐。听者的艺术修养和文化底蕴不同，对声景中包含的美的情趣 和意境的蕴涵也是具有多变性的。 比如自唐宋以来，文人园林已成为私家造园活动中的一股潮流，占着占着 士流园林的主导地位，同时还影响及于皇家园林和寺观园林。由于文人园林 的兴起，文人既是造园者又是园林的游赏者和听者，在声景的营造和体验中， 他们注重听者对于声景的感受和品味，充分融入了诗画的情趣，并藉以诗情 画意的意境来产牛情感的共鸣。如拙政园的留听阁取李商隐的“留得枯荷听 雨声”之意，在留听阁听雨，秋雨的凝愁，枯荷的落寞，冷风的萧瑟，如歌 如泣，动人心弦，烘托出一种冷寂清幽的残缺美感。 景观常常是由观赏者在运动中感受的，单个景观的观赏不如景观序列的 积累效果来得好。当视点跟着脚步移动时，移步界景的体验比视点I古I定的定 视式游赏更具趣味性，使人流连。采用露地式的方式游览，观赏者是沿着固 定、单一的方向移动的，这就好像设计者在向观赏者描述一个故事。故事有 开端、发展、高潮和尾声，听觉景观空间布置也要有这样一个发展的过程，让 人有一个享受环境的过程。当采用回游的方式时，观赏者的移动方式是多方 向的，有更多的选择，我们可以划分不同的区域布置听觉景观，突出各景区 的不同特色，满足人们的不同需求。 2.2声音的来源使景观空间更具层次性 对听觉景观进行空间布置，我们可以从分析游赏方式入手。借鉴口本园 林的游赏方式，按