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大师的故事养成记 有人说，写作就是去发现。然而，事实上即使我们发现了那些或有趣生动， 或令人心潮澎湃的故事，也很难将之落于笔端，更不要说著成佳作。好故事到底是怎样诞生出来的呢？让我们来看看名家们的方法吧。 马尔克斯 别的作家有了一个想法，一种观念，就能写出一本书来。我总是先得有一个形象。 《礼拜二午睡时刻》我认为是我最好的短篇小说，它是我在一个荒凉的镇子上看到一个身穿丧服、手打黑伞的女人领着一个也穿着丧服的小姑娘在火辣辣的骄阳下奔走之后写成 的。《枯枝败叶》是一个老头儿带着孙子去参加葬礼。《没有人给他写信的上校》的成书原因是基于一个人在巴兰基利亚闹市码头等候渡船的形象。那人沉默不语，心急如焚。几年之后，我在巴黎等一封来信，也许是一张汇票，也是那么焦急不安，跟我记忆中的那个人一模一样。――哥伦比亚作家，记者，社会活动 家，拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表人物， 1982 年诺贝尔文学奖得主，著有《百年孤独》等。 王小波 我身上总有一股要写小说的危险情绪。插队的时候，我遇上一个很坏的家伙，我就编了一个故事，描写他从尾骨开始一寸寸变成了一条驴，并且把它写出来，以泄心头之愤。――著名学者，作家，著有《黄金时代》等。 弗兰纳里 ?奥康纳 我刚开始写那个短篇时，不知道会有一位装着木 头假腿的博士。只是有天上午，我不觉在描写我多少 了解的两个女的时，不知不觉就给其中一个女的加了 一个装木头假腿的女儿。我还写了一个推销《圣经》 的人，可是根本不知道怎样来处理他。在写到他偷走 那条木头假腿的前 10 或者 12 行字之前，我根本不知 道他会偷走那条木头假腿，可是等我发现要发生这样 的事，我意识到那是不可避免的。 ――美国南方作家， 曾获美国国家图书奖 60 年最佳小说奖获奖图书， 著有 《智血》等。 雷蒙德 ?卡佛 我喜欢短篇小说中有某种威胁感或者危险感，我觉得一个短篇里有点危险感挺好，首先有助于避免沉闷。得有紧张感，感觉什么在迫近，什么东西在不断逼来，否则很经常的是一个短篇不成其为短篇。在一 篇小说中，能制造成紧张感的，部分是因为具体的用 词环环相扣，来构成可见的故事发展。然而还有未写 到的方面，那些不言而喻的，就在平滑的（但有时断 裂，不平整）的表面之下的风景。――“美国二十世 纪下半叶最重要的小说家”和小说界“简约主义”的 大师，是“继海明威之后美国最具影响力的短篇小说 作家”，著有《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》 等。 P?D?詹姆斯 别只是花很长的时间在打腹稿，在脑子里写计划――去写吧。只有靠实实在在地写，而不是做写作的白日梦，我们才能培养出我们自己的风格。――英国侦探作家， 1999 年美国推理小说家协会大师奖得主，著有《灯塔》等。 余华 叙述指引我写下了这样的作品，我写着写着突然 发现人物有他们自己的声音，这是令我惊喜的发现， 而且是在写作过程中发现的 ,, 当我发现人物自己的 声音以后，我就不再是一个发号施令的叙述者，我成 为一个感同身受的记录者，这样的写作十分美好，因 为我时常能够听到人物自身的发言，他们自己说出来 的话比我要让他们说的更加确切和美妙。 ―― 1998 年 获意大利格林扎纳 ?卡佛文学奖； 2005 年获得中华图 书特殊贡献奖，著有《活着》等。