新疆昌吉回族民间舞蹈的现代特征.docxVIP

新疆昌吉回族民间舞蹈的现代特征 一、《踩点点》的创作背景 舞蹈《踩点点》是新疆昌吉回族自治州艺术剧院参加全国第九届舞蹈大赛的作品。编导张天才、马柯湘深入民间采风，收集、挖掘、吸取生活中的营养，深入细致地了解回回民族日常生活习俗，以民间传统的体育游戏“踏脚”的原始形态为素材，借鉴昌吉地区回族的节日“耍场”活动，吸收了新疆其它民族舞蹈的元素，经过精心的揣摩、提炼和发展，创作出了符合当代回族人民性格的舞蹈语汇和体态造型。“耍场”“踏脚”源于武术，“耍场”流传于新疆昌吉，喜庆节日中在庭院表演的舞蹈，舞者4人，2名伴唱者即兴编唱，或平步前进，或提腿转身，舒展大方。“踏脚”流传于宁夏泾源，多借月光在宽敞的场地上进行，老幼皆可。舞者用脚的内外侧和腿部“裹”“打”对方，只踏不踢，双手用于协调身体平衡。舞蹈动作有转身平踏、左右跳踏、连环脚踏、前蹬后踏、燕式平踏等，充满欢乐和健身作用。《踩点点》作品取材于回族流行的习武活动，却又被赋予了舞蹈的灵动与秀美，一群青年男女在“踩”的动律之中欢腾活跃，争斗的踩、戏谑的踩、调情的踩、竞相的踩，充满青春活力和时代生活气息。 二、《踩点点》编舞技法的创新 在编舞技法上，巧妙地运用了现代舞的思维方式，大胆创新和探索，在回族舞蹈典型的“碎摇头”“硬软屈步”“一顺撇”“鸽子翻身”“蝴蝶飞舞”“凤凰展翅”等等动作中，融入了新疆其它民族舞蹈和国